片 名：忘忧草
导 演：可人
编 剧：安子
主 演：周丽娜 李瑛 马陋夫 翟乃社 侯华
上 映：1982年
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：彩色
摄影：刘永臻
美术设计：徐振昆
录音：袁明达
出 品：长春电影制片厂
1934年，红军主力撤离苏区北上后，边区县委遭到破坏，县委委员程昆叛变投敌。一天夜里，县委联络员华姑在程昆带领的匪兵追赶下无路可走，舍身跳崖，幸被急于寻找地方党组织的红军营长关复兴率领的小分队所救。在革命群众兰嫂、吴大爹的护理下，华姑的伤很快就痊愈了。为早日找到地下党组织，华姑与老关带着小分队四处奔走，几个接头地点都被破坏，他们到最后的接头地点山神庙联系时，中了敌人埋伏。在战斗中，老关的腿部负伤，华姑不顾深秋的寒冷，撕下内衣为他包扎。他们在艰苦的战争中，建立了深厚的感情，但都把爱情埋在心底。为摆脱困境，华姑下山去搞粮食，并联系了树奎领导的游击队的人，了解到山下的敌情。他们乘镇长家办喜事之机，混进镇去，里应外合，取得了胜利。原边区特委书记沈继先叛变后，特委组织部长老秦虎口脱险。在小分队胜利而归的晚上，老秦找到了这支红军队伍。老秦领导山上的同志组成新特委，华姑担任了新特委联络员。她迅速恢复了各地的党组织，发动群众，壮大革命力量。由于紧张的战斗，华姑与老关很少见面，新特委领导老秦始终关心他们的生活，并决定为他们举行婚礼。新婚之日，交通员送来上级党派人送来的情报。为尽快接来上级党的代表，华姑没顾上喝喜酒就匆匆下了山。不料，这个情报是敌人设下的圈套，华姑和树奎游击队的6人全都被捕。在敌人软硬兼施的审问面前，华姑坚贞不屈。为搜索新特委，敌人一方面放走华姑，另一方面在杀害游击队同志时搞了假枪毙，让游击队内的叛徒景余混上山。景余陷害华姑，当众诬蔑她是叛徒，使华姑有口难辩。在敌情十分严重的情况下，新特委不得不对华姑进行审查。兰嫂经常关心华姑，使她得到很大的宽慰。新特委派老关带小分队下山进一步弄清景余的情况，并设法铲除叛徒程昆。没料到，在老关带队下山的第二天早上，程昆竟率敌乘虚而入。原来，景余回山后，很快将新特委转移到老岭山的情报送给了敌人。在危急时刻，华姑挺身而出引走了敌人，使山上的同志脱离了险境，叛徒程昆在绝望中打死了华姑。此时，老秦率领山上的同志与山下赶来的小分队包围了敌人。经过激战，全歼了敌人。叛徒程昆、景余受到了应有的惩罚。1937年，国共两党建立了抗日统一战线，关营长率领这支队伍又奔赴新的战场。
非常细腻动人的年代生活流电影，苦味若干，但轻易被巴黎独有的浪漫、自由、散漫气息所覆盖，说不清道不明的情绪熨贴人心，一次美好的沉浸式观影体验。
On sent une douceur palpable mais aussi quelques banalités.
法国小清新，剧情略微狗血，大量镜头致敬候麦，似乎也只有在巴黎，这样的故事才有土壤。
非常温柔舒服的影片，宛如复古色调的私人家庭影像。身边的人来来去去，人生却一直向前走着，没有什么强求的，只是设法度过和尽力热爱。看到女主对女儿搬出去的感悟，感到伤心了。
同质量国产：一星，演技用力过猛，逻辑漏洞过多，喜剧不像喜剧，推理不像推理，四不像也叫电影。
这虽然与我想象中的不一样，我也很努力的在生活。
接触剧本杀相对少一些，可以视作封闭空间社会派推理作品，看故事结构和人物关系，确实对剧本杀环节有所借鉴，尤其第一幕，但玩法较之游戏相对简化，有悬念无阵营，还原隐情为主，群像刻画的重点并不围绕推凶，而是以更接近跑团的方式在发展，值得认可的尝试，在主题表达层面小有野心
很出色也很温柔的电影。这一群电影人，精明的圆滑的见钱眼开的胆小怯懦的，但都不失善良，唯一的女性角色有好几处、虽然每处只有两三句台词，都说出女性的心声。一群男人围绕一个美女，不油腻不下流，感觉还挺好的。
年轻导演脑洞够大，路子野。早日扬名立万，把台上一帮“平庸的名导”换下去。观众才会有好的电影看。
前面二十多分钟想弃，后面渐入佳境，甚至还有点感动
不过还是一个优秀的“视频”，电影语言几乎没有。
主人公克制、坚强得抚平生活的创口，充斥的柔软、细腻的情感如此醉人
替创作者发声，批判审查制度，诸多隐喻，意犹未尽
万合天宜，希望能好，最起码要好笑。
竟然能【在商业片语境下】有意识在讨论“摄影机是什么”，【重申是商业通俗电影语境下】。很多微小的惊喜之处，尤其那句“最可怕的东西是记忆”。提及新闻业的功能，电影的社会意义，对性犯罪的借古喻今，都很勇敢。笑点很多千禧年之后的流行文化梗，挺戳我（
表达近乎嘶喊直给还生怕观众看不懂，
观众到底需要娱乐还是真相？讽刺性极强的片，能公映就很强了，关键还有点搞笑。电影人看了落泪，影迷看了高潮。用旧上海背景讲一个现代故事，电影这个行业算是给你们玩明白了，牛！
在十三区高楼大厦林立旁的国图电影院看这部电影有别样的意义：这是Elisabeth作为女性自立坚韧的故事，围绕中年、婚姻、家庭，但从另一位旅人塔露拉从被抛弃到找到支点的故事，没那么多复杂的弯弯绕，中间注入了作者私藏的80年代巴黎影像。神奇的剪接在时间里游走。巴黎永远是当代的，参与当代人的自我建构，潜入当代文化影视的文本，它和电影互相成就彼此。
导演用一个电影真的说明白了拍电影确实不容易
这片居然不到8分？果然国产悬疑片自带debuff。还有笑点也是非常到位了，警察死前那个滚也是蛮惊喜的。
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