兰花村的农民周福贵老婆死得早，他一个人辛辛苦苦又当爹又当妈的把三个儿女拉扯大。如今大儿子周志强在城里打工，二儿子周二毛在农村务农，小女儿周小春正在读大学，一家人的日子虽然谈不上大富大贵，倒也有盐有味。火锅店的女老板任来风八面玲珑、光光鲜鲜，却有难以言表的苦衷。当年由于结婚三年都没有怀起孩子，被她老公和婆婆欺负，后来好不容于怀上了，又被老公抛弃了。儿子从小就娇生惯养，长大以后也一直不成器。周福贵和任来风这对八杆子都打不到一起的冤家就这样在吵吵闹闹中碰头了。俗话说，不是冤家不碰头，不是亲家不进门。这个夏天，兰花村的土地由于被开发区征用，周福贵一家三口农转非了。精明的任来风为了让自己的亲侄女任盈盈的农村户口也已一并进城，相想出了让任盈盈嫁给周二毛的歪点子。周二毛和任盈盈的婚姻从一开始就是一场骗局，没想到老实本分的二毛却死心塌地的喜欢上了任盈盈，就算是新婚之夜一个人去睡沙发，他也在所不惜。进了城的周二毛一无文凭，二无技术，只能当棒棒挣钱养家。正当盈盈对二毛有所爱恋之际，她假怀孕的消息却被揭穿了。苦尽甘来，二毛和盈盈这对麻辣小冤家欢欢喜喜开始过日子之际，二毛的哥哥周志强却被固执得像秋菊打官司一样的唐红梅缠住了，唐红梅非周志强不嫁。周家和任家，小的是在吵吵闹闹之中日子过的是有滋有味，老的却是在风风波波里暗结情缘，周福贵仗义、善良、热情的农民本色融化了任来风那颗高傲又脆弱的玻璃心，两个人在共同承担生活的苦难中慢慢地走到了一起。踏遍青山人未老，夕阳还是无限好。不过，正当两个人喜喜庆庆的开始张罗婚礼的时候，一个意外发生了，任来风的前夫，好事的霍达，大闹婚礼现场，栽赃周小春是周福贵和当年兰花村女知青王丽娜生的私生女。婚礼上最后任来风气急而去，周福贵悲伤的离开婚礼现场，唐红梅为此事也离开了周志强。周小春到底是谁的孩子？婚礼上不欢而散的麻辣冤家们今后的日子还将怎么过？
虽然都是很零碎的片段，拍得还是挺可爱的。很有French Cinema的气质，比如类似于Cléo的色彩运用，比如对日常生活的侧重，比如使人想起Les 400 coups的主角；但缺少的是对“all the ones who were lost”的表达
No matter how far you go, you never forget where you came from.
走出去或者留下来的抉择是很多人都做过的。虽然那个时代那个地方离我很遥远，但是这种抉择的艰难还是很能共情的。
1.13补标
“为什么你不去香格里拉，奶奶？” “因为贝尔法斯特没有通往香格里拉的路。”
是背景本该不堪但拍得非常甜蜜温馨的私人记忆。爹妈是恩爱俊男靓女有摩擦能和好能携手进退，爷爷奶奶幽默善良大气还能倾听会表达，就算不是这卡司而是素人，也是极理想的家了。/街景的纸板感有点太强。有一瞬间我甚至都觉得很狗镇了。也许可以理解为一种风格吧。/开头结尾、几个观影观剧时刻是彩色，很工整的创意。/今年黑白的真的不少啊。/三星半。
#TIFF2021# 肯尼思·布拉纳写给家乡贝尔法斯特的一封情书，很私人，但能感受到深深的怀念和满满的爱意。关于童年的回忆在黑白的影像中展开，冲突与暴乱打破了平静快乐的生活，负债累累的一家面临搬离与留下的选择。天真的孩童视角，初恋和亲情的温馨多少能化解一些伤痛，很多处镜头的设计仿佛让他回到曾经的生活并与之对话。在黑白的回忆里，电影和戏剧却是彩色的，足见二者对导演本人的影响之大。
贝尔法斯特是肯爵的《罗马》+《天堂电影院》，儿时经历的混乱和危险，在童真的视角下被加上了保护色，更因为离别、回忆以及北爱人的幽默，留下的都是怀旧。画面棒极了，开场一个长镜由现代彩色的贝尔法斯特转回童年黑白的贝尔法斯特，太美了。Dame Judi真是每条皱纹都散发着演技。是我看的第一部多南的电影。Caitriona Balfe是耐看的美。violet竟然是everybody’s talking about Jamie里的妈妈，没认出来，而且演了个唱歌难听的角色反差萌。以及珍惜每个有灵气的小演员。
同样是讲成长的故事，美国的成长和日本的成长就是风格迥异啊哈哈，挺喜欢这部的调调的，镜头感太棒了，小朋友的演技也很牛逼
1. 那条街人人都认识我的岁月早已不在，但黑白对立的仇恨还在；故乡已经不可回去，但关于故乡的电影越来越多。是一部可以从place这个概念出发讨论的电影。2. 故乡是一封旧旧的情书，这部电影虽然采用了黑白摄影，但是分明的对比度和精致的画面让一切显得太新，好像杂志封面，就像演员们精致的脸庞。风格上的矛盾使得乡愁变成了时尚元素，记忆的质感被抛光打磨，因而共情力大大减弱。3. 黄色字体让人想到Roma，结尾的点题让人想起Nomadland, 东施效颦之作。
稍round up一下。和jojo rabbit略类似。总体是蛮感人的，很轻巧但有点点不能共情，可能我一直都想离开家乡吧。
能感觉到作为一部私人回忆的作品承载了很多回忆和情感。彩色的电影和剧院是那个年纪最大的快乐。星际迷航和chitty chitty bang bang真的是惊喜彩蛋。很喜欢黑白片的光影，还有一些定格镜头的布局。剧情平淡如水，就像每个人的日常生活。
别扭的像是一个大人刻意学小孩子说话。如果是主观私人回忆，为什么讲述视角通篇都没落在小男孩身上？如果是客观历史映像，那全片无所不在的仰拍镜头是在卖萌吗？
有人提到，这部电影就是布拉纳的『罗马』，的确，不管是题材还是黑白影像的运用，本片似乎与阿方索·卡隆的『罗马』有着异曲同工之妙，但看完全片你就会发现，这是一部精致工整但缺乏感染力的作品，电影对影像和配乐的运用确实特别考究，黑白影像增加了历史质感，拍摄的角度和构图也堪称教科书级，但在故事和情感表达上，却存在很大缺陷，很多私人情感与时代背景割裂，让人很难找到连接，不可否认会有小感动，但难有大共鸣。与『罗马』给我带来的触动相比，这样的落差也许不仅是因为地域、文化、信仰的差异。当然，导演也不只是夹带自我情感的私货，也借着片中父亲对男孩的教导，道明了自己对这段动荡时期的反思：不管是信仰什么，只要他是个正直善良的人，都可以成为朋友。总的来说，比『罗马』差了不止一个档次，庆幸时长适中，不至于冗长乏味。三星
但最后还是让我感动
肯导这次拍自传算是用了心思，情感真挚，但缺了一丝细腻。有些表面的技巧，旋转运镜构图色彩等在这类作品里不能加分甚至减分（当然如果波洛侦探里能继续发挥还挺期待的），不能掩盖住情节松散和punchline的缺失。表演上，妈妈部分片段有点用力过度了（太戏剧了hhh），其他都还不错。
视听语言极其混乱，但是有些模仿老照片的画面真的美。把朱迪·丹奇当树木希林在用
一星半；毫无才气的作品，通篇只看到对《罗马》的拙劣模仿和各种MV串烧，细节浮皮潦草，人物形象扁平，导演没有能力交待清楚贝尔法斯特的时代背景，只能用老电影片段、新闻播报将自己破碎的童年记忆和时代信息塞给观众，既笨拙又浅薄。电影转场和故事推进基本靠播放歌曲MV的形式，也充分暴露了导演对电影语言把握上的无知
一部包装很漂亮的电影，至于里面没，真就一般般。
并没有想象的那么糟糕。虽然有非常多糟糕的调度不明所以的摄影机位置、摄影机角度，可是导演私人的故事所勾连起的上世纪60年代爱尔兰贝尔法斯特地区的历史是迷人的
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
