洁净与自然,孤身一人的主人公,旷野中遗世独立的暖居,加兰的标志。(还得是我喜欢的加兰)
厌男症电影,从这个电影里我看到,女人看男人也是很主观和片面的
卧槽加兰你在想什么?概念先行是没错,可这个概念本身就有问题,而且后半段女主完全落后于观众,太蠢了,越到后面越蠢,现在要做的根本不是展现伤口而是分析原因,加兰这次的投机创作显然是根本没有这个能力的,男导演拍所谓的“女性主义”电影(因为其实所有“男导演”拍的东西都不会是女性主义电影)最应该想的是以什么身份站在女性的身边,否则就会成为另一种关于话语权的暴力
片名叫“男人”好过叫“们”,或者叫“氓”也很不错。绿意盎然的生机景象,竟是充满男权梦魇的密室,这个联系和设定真的很绝望。房东、牧师、面具男包括警察都是那个自残裸男,看似没有攻击性,其实内心有个当宙斯的梦想,凶神恶煞的背面是一个献祭的女人。不过男人一个接一个分娩出彼此我没看懂,暗示他们是一丘之貉,阳刚之气代代传承?反正造成了足够的惊吓和危险(而且说是女人的臆想、女人的错)后,轻飘飘说一句:我只是想要你的爱。虽然最后闺蜜来了,但她的孕肚也让人心里一惊,仿佛她们还是没逃出生天。
太纪实了,如果世界上只剩下男人,我也会每天像活在恐怖片里一样尖叫。 还有翻译的“又名”也很经典,“们”“人类”“人们”“人山人海”,你们明知道,都不切题。
在一个满是男人的世界里,男人都脱胎于男人,缺点都是那么的一致。前半段风景绝美,但带着一丝阴森,后半段邪典异常,满是惊悚。整部电影就3个女性,GIRLS HELP GIRLS.
前半段美如画,后半段惊悚加cult,跟男女关系……竟然有那么点像。
最后二十分钟确实有些恶心,不过好在各种洞的延展性都不错,都能用来生孩子(⋟﹏⋞)
为那个惊掉下巴的无限分娩奇观我还是愿意给出高分,整个片子指向和厌男情绪太明确,以爱要挟两性关系,拆解成几类男性角色的具体形象来批判拙劣的道德绑架,就算再怎么“重新做人”一变再变看似“毫无保留”地求爱,本质还是一个样,真的很讽刺与挖苦。主题曲无缝衔接, Elton John的一首老歌《Love Song》Love is the opening door/Love is what we came here for/No one could offer you more.
感觉这部电影只有意向跟不错的摄影,完全没有故事,最多有个人物小传设定罢了。根本就没好好讲故事。还好电影比较短,要不三星都不想给。
镜头构图美得让人心醉,随手可以截图明信片那种。女主角对前夫的心理阴影用形象生动到血腥残暴的方式活灵活现地撕扯出来,对男人毫无任何怜悯地批判。竟然是位男导演拍的,令人肃然起敬。
他们无法进化,而women却渐渐自己进化人,作为拖后腿的部分,他们不甘、痛苦、绝望,不断用冒犯、威胁、暴力来挽留,这嘶吼和痛苦如此真实,一个不被母神所爱、持续与母神斗争却又必须仰赖母神繁衍复制的man,控制权的争夺,让我们彼此成为敌人,互相恐惧。
哇哦!!!我竟然有点懂为啥上古段剧情不需要出现子女了——来看乌梅自体繁殖啊!
非常不好评价,画面是真的美,恐怖片里最美的都当之无愧。金老师为艺术献身一人分饰多角且又一次为艺术全果演出,就凭这点我就想打四星了。至于剧情,我竟然觉得挺无感的,不知道我是对这种男女对立的观念伤害的根深蒂固以至于毫无触动,还是说从根本上就从未想过性别是对立的。可悲的不只是女性,而是全人类。
比较喜欢嘉兰之前的作品,但本片实在无法接受。它真的不像一部电影.....
看前半段还想:这算什么恐怖片,画面还蛮清新唯美的呢。看到后半段裸男肛生子、裸男破腹产、以及各种身体部位的套娃……看得人都麻木了,回想起来还是最初窗边的裸男最恐怖,像车后备箱的炸弹不知什么时候引爆。
厌男症电影,从这个电影里我看到,女人看男人也是很主观和片面的
是创伤而非恐怖 通过女生的一系列对抗重构了丈夫的死亡 不同的男性形象分别代表着控制 辱骂 暴力 伪善 而在一层层罪恶中最终分娩出已经死去的丈夫
代入一下现实生活针对女性的种种恶意和犯罪,这片分明是写实现实主义了。(被跟踪警察毫不在意、神父替男性施暴说话、熊孩子裸男和房东的种种不适行为在生活中都无处不在)身为女性就是不得不面对随时可能发生的“恐怖片”场景,run & fight
生育,侮辱,教条,暴力,威胁,死亡……他们一个个地“分娩”出来,想用这些将她们束缚起来,但是她们也会反抗,也会拿起匕首,操起斧头,以彼之道还施彼身。A24的部分恐怖片总是让我为之震撼,这一次更甚:继承了《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》等片的恐怖渲染,又带有《阴风阵阵》那一般令人瞠目结舌的结局,《男人》属实是炎炎夏日的“透心凉”,指头皮发麻。
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