美丽的蒙古族女孩斯琴（王茜华 饰）与家人们过着平凡幸福的生活，不久之后，她也即将和心上人牧仁（李进荣 饰）结为夫妇。谁知灾难从天而降，父亲意外死亡，巨额债务如山一般压在斯琴的肩上。这个坚强的女孩咬紧牙关，滴血发誓要还清父亲的债务。然而新的打击随之而来，牧仁在此时绝情离去，只留下斯琴独自承担这一切。正在此时，另一个男人走入了斯琴的生活，他叫李大志（沈航 饰），因争吵中杀害了妻子的情人而逃入草原。他希望将儿子托付给斯琴的父亲，却因缘际会结识了有着纯洁心灵的斯琴。他留在牧区，和曾经深恨斯琴的巴特尔共同为斯琴的拽无出谋划策，在这一过程中，他们对这个如胡杨一般坚韧的女孩产生了难以言喻的爱恋……
你在柏林听什么歌 跳什么舞
1931年的柏林，作家法比安的一生。
汤姆·希林的两部电影就占掉我六个小时
德国人的严谨，一丝不苟和高效，在这场会议中完全用在邪恶目的上了。
他们像是在讨论如何处理一千多万工厂残次品 而不是人
完全靠对话推动的惊悚感，轻巧的语言与其背后地狱般的处决场景，一千万人的痛苦与死亡，更多人的信仰与价值的崩塌，二十世纪最骇人听闻的惨剧在短短几小时的会议上被敲定，人类实在让人不寒而栗。
这群人讨论600万人的生死 居然那么从容淡定 细思极恐有没有？ 这个版本做了一些改编 资料是绝密的 甚至会议纪要都是要求销毁处理 这个里面最后都发出去了？
就像那个一个月生命的瘸腿老头，这种状态下，他大把的散财毫无顾忌，也不怕打死妓女承担的后果，因为他的未来没有希望，正抽象了当时社会大众的整体状态。
片尾曲千万不能略过！可以说是还原电影情节的跌宕起伏！
不敢想宏大抱负，甚至过不好渺小一生，观众知道为什么，所以无法责备荒唐度日的年轻人。剪辑和配乐节奏恰好呼应了混乱年代的色彩，遗憾对魏玛共和国历史了解得还不够，不然会更有代入感。
草他妈啊死编剧我杀了你！ 法比安，我爱你！抱抱你，你是我了解仍然很爱的人！时代变化，战争在发生，世界被自私的人建立起新秩序，忠诚、善良、有责任心的人被新秩序抛弃，所以我存在的世界才是这个操蛋的样子吗？诞生了这个操蛋的编剧，五颗星是给fabian的，编剧只配被我砍死
不是短评：女主和男主分开后第一次在咖啡馆见面，问他为什么不看着自己 镜头只给了男主手一部分戏 无奈的手势
在斯帕特霍兹咖啡馆等你
系统性的恶，往往会让人忘掉所有人都是个体的人。那些最基层的执行机器，会有一刻感受到良心的刺痛么？不知为何我总是联想到这个春天的上海。
影片的服装、道具、场景艺术设计风格鲜明，描述出德国魏玛共和国时期的各种风貌。影片还穿插了大量的黑白纪录片影像，来证实这个社会背景的真实性，显示出开始动荡的德国社会。
是不是看到了我们的未来。
一战后迷茫的一代，面对经济萧条国体崩坏创伤记忆纷繁踏至，我不知道怎么面对这个时代，正如法比安在那个时代的无所适从。一切和当下如此相像以至于我常恍惚于历史重演的荒诞喜剧。表现手法新颖独特，将如此现代的手法用在这么一个故事背景下不仅不违和还使魏玛共和凶猛复苏。太好了，只是法比安死得太过仓促，像是书写那个时代的纸张上可有可无的逗号。人如草芥，我想起《中国姑娘》里的台词“我们是错误时代里的不幸情人”。
我看不懂，但好美，喜欢所有的画面。晃动的镜头，跳舞的俱乐部，床上的两人，朋友死后的烟花，穿插的黑白叙述......工作没了，爱人走了，朋友死了，最后人总是要有家可回的。
无法忍受这种一个场景讲完整部电影的文本对话，根本就浪费了电影形式本身优势，甚至还凸显了其对大段文本表现的缺点，无法被观众快速吸收，无法停下来思考，只能囫囵吞枣的带过。这根本不需要导演，也不需要演员，不如出个短篇小说，或者这本就是将历史记录照抄上了银幕。
巨大的水涡。
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