被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
米国人的价值观，战胜强大邪恶力量的永远是更强大的力量，这个更强大力量永远掌握在好人手里，比如米国就是好人
女主角不错，不是网红锥子脸，还算灵动，其他的就不说了。
只要金凯利还参演我就会去看！这没有什么可说的！前年第一部到今年第二部，时间跨度不大，但有点小退步！真人版的氛围与定调我很喜欢，其实挺温馨的，但第二部的说教意味和亲身示范感的老毛病又来了，其次呢！本片是一部非常好的商业示范片，因为它所展现出来的问题和缺点都太典型化了，大场戏之间连贯点有些薄弱，连贯感不强，有点各自为政互不相通，且都处理的很苍白，中后段婚礼太尴尬太无聊，都有点内地‘喜剧’闹剧的味道了，为了闹而闹套路感太强，有点太执着于把自己定性为爆米花的合家欢片子了，且包含索尼克在内的人物都有点低幼脸谱化，而且是我的错觉吗？麦登登这次怎么这次怎么有点不入戏呢？金凯利依旧牛逼没的说！不过他那有点同志感的石头助理小哥倒是挺抢镜的，感觉他跟金凯利搭戏挺受前辈照顾的，金动不动就帮他找画面，会继续追！
三年后，他们幸福的在一起，在城楼上看着另一个至尊宝说，他好像狗啊
和前作一样难看，可能是这低幼的剧情不适合我这个成年人吧。N
很娱乐，较低幼，各种俗套的公式都用上了，两个小时略长了。能欢乐下，也就仅此而已了。
之前reserve了好几场，都没去，不过听JC最后的电影还是看了，还行吧，tbh我已经忘了男女人类主角是什么情况了，完全忘记了，第一部太糟糕了，这部就好多了，可能主要是因为Sonic那张嘴，真的好碎，好槽点。Jim的特色依旧，damn，那种浮夸的表情夸张的四肢动作感觉现在找不到第二人了，他真的可以的，不过人家除了学院派不认可外啥都有了，学院派那些死老朽老顽固对PC认可对这种就不认可就真的很烦，anyway，电影笑点也挺可以的，尤其骗婚复仇那段，omg，shes killing it，不过问题还是在于，结尾boss战过于儿戏了，eggman拿到emerald也就图一乐的样子，还是格局不行，这个编剧还是差点意思
自圆其说，还挺好看的，年纪大了，看到紫霞最后改命回到原点竟然哭了，故事是好故事，不知为何没有大话西游的质感
碰个拳！这是地球的风俗习惯，代表着牢不可破的诺言。
意外的还不错，作为衍生剧，剧情虽然平庸，但把起源故事补充的也算合理了。
好希望能看到金凯利更多的电影啊~
可以给7分，整体还是好看的。女主角生动自然而美丽的脸庞，网络大电影终于有非整容脸的女主角了，男主角的孙悟空造型尬到我了，但演员的表演确实很好，尤其是眼神。虽然剧情过于紧凑，特效有时很简陋，但确实算一部不错的续作
机器人挺有喜感，但是剧情很老套就是那种一开始我就知道结局的那种……
看开头的时候一直在努力回忆第一部相关剧情，很遗憾，除了索尼克超速跑得快，掉了很刺猬针以外，啥都想不起来了。不过其实并不太重要，面向的群体很明确，就是小朋友，索尼克和他的动画小伙伴们的部分就很舒服，真人部分都演的像没有脑子的笨蛋，很傻很拙劣，像是小鬼当家里的笨贼。意思呢就是并不讨厌，但实在太蠢。我不知道回到十二三岁在看是不是会看的很开心，不过现在看确实有点没意思了，画面是漂亮的，致敬也很有趣。但是目标人群年龄确实低了些
这大眼睛怎么越看越恐怖谷......全片唯一亮点当然是金凯瑞，拉着把他的戏份看完图一乐也就完事了
沒留意選成了粵語版，而且才知道粵語版無字幕，完全是120分鐘粵語聽力測試。。以及滿院的小朋友。。為反派摔跤、主角烏龍爆笑！爆笑！！片尾曲竟然還有小朋友站起來跳舞。。如果我年輕二三十歲，應該也很enjoy吧
我这场影院里小男孩超多，影片结尾彩蛋引来最大欢呼。整部看下来很小儿科，不过影片也的确是拍给小孩子的。
没有过度模仿经典，也没有无下限恶搞，能看得出来导演很克制的表达，在延续老版悲剧内核的基础上，加入了新的爱情观，确实可以的。
后面剧情连接上，还圆了一点最出名的那部的剧情，感觉编剧有点东西（此时内心：就算是去影院看也不会后悔花了钱）。
剧情上虽然有不少硬伤但作为爆米花电影还可以，比1强
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