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被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
整个电影弥漫着东南亚风情，造型又土又丑，疯狂地想堆砌功夫元素……兄妹俩像四十岁不像二十多的……
作为湖南人注意到的两个小细节：
电影很灵巧的规避了漫画原著里”辱华“的部分，而且东方元素看起来也不是很生硬，反派的刻画在漫威系列反派里也算相当出众，当然也可能是梁朝伟太帅了
一开始梁朝伟和陈法拉的普通话口音挺让我跳戏的，不过到尚气讲的时候，我反而能接受了，因为那时我意识到这片是给海外华裔看的，漫威根本不把中国观众当第一客户，之后的一些所谓中国风也勉强接受了，欧美拍的中国风似乎都是这样，找点中国传统特色来包装，但是不深入了解，全凭西方人自己想象，这点从我们小时候看的《成龙历险记》就能看出来了：里面的恶魔、符咒除了八卦属性和生肖是中国的，其他全是西方想象的。
★☆☆☆☆ men，我很久没看过这么烂的电影了，消遣华人还宣传华人电影，哦，谢特！特效一般，剧情不入流，有点脑子的就奉劝您别看，我掏心掏肺说的这句话，因为我也没看完，看了一部分，不忍直视，太恶心了。
我先说，我觉得很好看，打戏令人舒适，颇有90港片的风格
真的太怪了，就像那只没脑袋的小神兽，很怪，但，有点可爱？？？
可以算一般可看的爆米花电影，差没那么差，好也没有那么好。D+IMAX全画幅版本看着很舒服，不过很不喜欢的还是这种中文和英文融合在一起，听着看着体验都不是很好，画面与布景以及配乐还是不错的，前半段公交车那段个人认为是本片最好的一个部分，相当沉浸感觉很棒，到了后半段也就是进村环节开始崩，各种离谱各种尬让人一言难尽，里面的塔罗村应该算是漫威宇宙里中国部的瓦坎达了，无头神兽相当可爱我很喜欢！梁朝伟不愧是用眼睛讲话，个人演技一边撑着一边拉回了基本崩盘的故事，以及陈法拉和杨紫琼依然还是那么美，养眼部分，最后本金斯利贡献了本片娱乐冷笑话的部分，给本身就不怎么娱乐的娱乐电影有了点欢乐，结尾的两个彩蛋也还行
我吃的盐比你吃的饭还多，最后的双彩蛋非常nice
谁看尚气不是奔着伟仔去的，强烈要求出文武单人剧
还行 挺可爱的 正确的打开方式是忍过三十分钟 后一个多小时更好看 梁朝伟演的太好了 那种时正时邪 对爱妻的执着 都丝丝入扣 而且英文的表达也非常好。相比之下 刘思慕真是大脸一张 毫无表达张力。万幸Ben Kingsley的设定太好了 Akwafina的演技也是拯救前半小的主力军
法拉符合人设气质 但是梁朝伟就...
台词..有点生硬
梁朝伟把十个环传给男主的时候，仿佛在说：亲，记得给爹一个十环好评噢。
04.09.2021 | @ Regal Village Park | 吹牛吹大了，天天和同事介绍说Tony Leung是我从高中开始的霓虹甜心，别说，这个角色也真没写坏！在漫威电影里算是上乘了。Trivia以后可以问有多少个Marvel超英在三番赛过车。JD的广告植入简直是美呆了。尚气得到十环的一半的时候内心闪过五环之歌。
太棒啦 好温馨~要是我的小孩子也能这么棒的话我肯定愿意生啊呜呜
真好看。。。留下了汉奸的泪水。 除了无法理解为什么梁朝伟和陈法拉能生出刘思慕以后刘还能被别人摸着脸说：“你真像你妈妈”，以及后半程梁朝伟像个智商归零的碇司令以外，就挑不出什么槽点了。 改掉了所谓乳化要素，尚气也不是一个因为西方影响而对自己血脉开刀的人，结尾串场到神奇动物在哪里。 骑着东方龙打一个克系怪物，还有比这更过瘾的事吗？
看他们讲中文出戏，讲英文也出戏，我大概是陷入了一个怪圈，嫌弃生硬的中文和格格不入的英文。美国对东方的认知，还停留在功夫熊猫那一套。我之前看到传言说不能在内地上映的原因是梁朝伟演了傅满洲我真是信了他个鬼，那么问题来了，究竟是什么原因呢。最后一个彩蛋还是让我眼前一亮的。
其实还算合格的爆米花电影，左公鸡式的中国元素，剧情缺少逻辑也不是什么大问题，就是…太套路了，套路到没有任何特点了，感觉AI深度学习个几十部超英电影都能写出来这个剧本，没准还更好。
又傻又怪又好笑，但是我就是喜欢get这种东西
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