被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
前半段剧情还行 后面节奏整的太拖沓了 而且也不是小时候看的大耳朵图图了 唉
恐怖氛围还是有的，剧情有点拉胯，总结就是不作死就不会死，女儿都那么害怕了还非得让女儿下去就很无语，还有拍卖的房子不提前查清就别瞎买
放到普通剧集里大概会让我觉得是还不错的一集，但作为特辑总会期待特别些的东西，毕竟这个循环也太老套了…感情线出来着实震惊，而且和这集气氛环境也不搭，是很大一个扣分点。虽然百合我的菜，但拜托cc你写感情线之前先把人物精细刻画下啊，不要整天让主角担任工具人，然后在前线随便搞一些铺垫就以为这样的发展就显得顺理成章水到渠成！（每年都喊着弃剧的我居然又老老实实补回来了，这都是对RTD的爱啊！）
现在才开始博士和Yaz的感情线不觉得晚了吗，而且前面也没铺垫，看得我只有尴尬，感受不到cp感。
拖到现在才看，咋说呢，就不是dw的感觉，挺失望的，13姨越看越少了，还是舍不得，第一任女博士做成这样太可惜了。
情节比较无脑吧，正常人难道不是先把孩子放姥姥家吗。。。
千年王八万年戴立克，虽然知道它的王牌地位，也修改和扩充了它因时代的局限性而造成的不足基因，让它与时俱进，但每次看到它们，仍然难以让我信服这种生物的强大和恐惧的合理性，虽然我还是会催眠自己信服。所以能不能跳出舒适圈创造点新鲜的啊？
行，我压了两年的cp成真了，一方面为官宣而感到快乐，另一方面为这特辑只剩下特么俩而感到痛苦。三四年了，cc，你有cp不早点拿出来，你搁这儿厚积薄发呢？就仨特辑你搁这儿扯啥呢？等着RTD善后啊？换个演员，换个性别，换了博士演员然后yaz还在ta身边那就是yaz的痛苦。除非RTD处理成11C改12C那样，性质也不一样了。你CC要是拉着Yaz跟13一块领便当，那我可真谢谢你
这么糊弄吗？把剧集拼凑起来加几个画面就是新电影了？是觉得现在的孩子没看过之前的还是看过的孩子不会去看，多一星是霸王龙小分队的歌好听。我敲，好失望。
没有新创意可以不拍哈，没必要复刻原来的剧情
萌鸡小队临时撤档，只能看这个，真不好看，小孩子都很躁动不安
就是录音胶片会打开地狱大门的故事……说实话那个数数我是没怎么搞懂，一开始数台阶数那后面是在干嘛嘞……难道是地狱奴仆的意思？看那数量真壮观阿……说实话都知道房子有问题了不先把小儿子安顿好再探索，直接就开始放录音我真的会谢……最后找到女儿以为家人团聚了实际上确实是团聚了只不过是地狱的团聚，无人生还系列……女主能清醒多久呢
画质：5
为什么要炒冷饭呢，一大半都是动画片里看过的，因为爱图图，所以给了三星，希望下次别这样了
且看且珍惜，14竟然是29岁👱🏿♂️男演员…期待RTD回归
谁能想到呢，我在图图大电影里听到妹妹你坐船头~
剧情一般般，开头就猜到了结尾，还是玩烂了的time loop，实在是惊喜不起来
我真想知道影厅里那位陪着孙子一家的那位老太太看完的感受是什么。
过于敷衍，除了最后二十分钟养老院表演，其他全是原动画片里的情节，骗钱
幼儿园和养老院联动的问题真的可以考虑一下，白天在幼儿园上课，放学送到养老院跟老人玩，晚上再由刚下班的社畜爸妈接回家。
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