讲求的就是一个“新”字！
四星给电影本身，最后一个黑白镜头出现 一切就对了，彩色修复的不太好 颜色一会儿过饱和一会儿又灰突突 山的假绿，很多画面色彩浮在表面，如果有更多人工参与校色完全可以避免这些问题 感官会比现在这版好很多
57年在李克农一手推动下拍摄的。既颂扬了烈士又严守组织的秘密，保守了很多情节。
给我感觉是想要电影感和漫画感兼顾，但又都做得一般的一部电影...很多地方那种漫画的似曾相识感我看的还是挺开心的，但是从电影来说就很普通了...故事也不太行，做成动漫糊弄小孩子还可以。想到蝙蝠侠暗夜骑士三部曲和诺兰三部曲...就怎么也不能夸。总之比扎克施耐德强
以今天的标准来衡量，剧情有些过于简单直接，起承转合不够连贯，人物角色黑白分明，也有些脸谱化，在剧情和时代背景渲染上，也少了几分紧迫感，相比今日谍战片，斗智斗勇的情节确实是有些少了。但仅凭主角李侠的最后一个镜头，就足以让这部片子在时代留下印记了，面对无法逃脱追捕的命运，面对事关解放的重要情报，李侠在最后一刻的淡定、从容、坚毅着实让人感动。作为首部黑白转彩色4K修复的故事片，科技着实为其赋予了第二次生命，原本不被注意的细节得以呈现，银幕上的人物形象也更加鲜活动人。20211010@芳草地卢米埃
A rather mediocre war-time spy thriller
那个年代的电影，人物的眼睛是有光的：那个年代的人，有最高的理想，有共同的追求。反思当下，大家只是追求钱等物质，无太多精神方面的追求。那个年代的演员，放在当下看还是很帅很美的（PS：期待今后有更多黑白转彩色的电影上映）
影像风格很像《小丑》（2019），在罪恶遍地的环境里，探讨英雄/罪犯与社会及个人正义的关系。本片的主题可以总结为正义如何实现，蝙蝠侠存在的意义是什么？这不是别人替蝙蝠侠思考，而是蝙蝠侠的一种自省，所以用了很多他个人的旁白。影片一方面把他塑造的很伟大，那是他身上的正义精神的光芒，另一方面又把他塑造得很脆弱，那是他与人相通的地方，看不到所有黑暗、会被欺骗、救不了所有人。蝙蝠侠想以正义的手段惩罚罪恶，用恐惧减少哥谭市的犯罪率，而罪犯则是要用暴力手段实现正义，以恐惧震慑伪善和黑暗里的罪恶，两者是殊途同归还是一体两面，算是影片抛出的疑问。
你说是重新创作或者颠覆了以往形象也可以，给我感觉这是最不像蝙蝠侠的蝙蝠侠。罗伯特帕丁森一脸阴鸷苦海深仇，脱掉面具后完全没有半点贵公子的气质。蝙蝠侠不是不死之身，之前他最大的技能是躲闪与高智商，这部片他化身神奇女侠，子弹都是用手腕挡一挡，要不大胸肌迎面上，闪都不闪就有点过了。之前的蝙蝠侠神秘至极，基本不抛头露面，出现场合大多都是在角落里闪现，来无影去无踪那种。心思缜密，言简意赅，除了必要基本不出手。而且每一集都必有高科技展示环节，这一部什么都没有。会像这样穿着战袍，在人群穿过，如此招摇过市的去夜店，话多且单纯的蝙蝠侠，有点匪夷所思。反派前半截气氛拉满，现身后顿时泄了气。
开场《守望者》式的独白。《七宗罪》式架构。最年轻蝙蝠侠却是最丧的一款。诺兰以漫画人物背景为媒，书写人性史诗；本片则是借蝙蝠侠外衣拍了一部detective film，极力褪去原著漫画风(反派造型没有任何色彩勾勒，蝙蝠战衣战车也都极简，几乎消失的高科技，打斗戏淡如白开水），专注于写实派叙事。摄影确实不错。但整个案子蝙蝠侠太被动了，完全没有主动去查谜语人露出过破绽或查他的位置什么的，而只是一直被动解谜。只有安妮才叫猫女。不止在夜里出现，没杀人。这时长，我真想扣你一星。
最喜欢降落失败摔到地上的情节。本片塑造的蝙蝠侠不是一般超英电影那样超神、帅耍，而更加像真实的人，也会不时被普通人一拳打到歪头。像极了我们玩游戏时，就算控制的主角是超级英雄，也会有被人打中、失手的时候。
（看过的旁友都说好）就感觉蝙蝠侠故事里的反派都格外有魅力，反派的行动都是替天行道，锄强扶弱，不造蝙蝠侠在维护个锤子，仿佛一个富二代多年考不上编制，只能夜里抱公务员大腿。猫女超靓，哈利贝瑞后继有人。雨夜城市阴暗面非常贴合DC气质。
如果诺兰版是暗黑，那这部就是史上最颓废的蝙蝠侠了，五方苍白的脸不仅有种易碎感，甚至是意志涣散的，与谜语人的对峙实际上是对自我身份的困惑，只有通过替父正名才能寻回正义。电影气氛还是挺不错的，但更倾向于黑色侦探片，作为超英大片来说商业部分未能平衡，可能会让追求动作场面的观众失望。
＃新蝙蝠侠
晨昏时刻的风景不错，韦恩公子的宅邸装修得不错，Something in the Way这首歌让我想起了自己愚蠢中二的中学时代
imax看的，五彩斑斓的黑和压迫的环境声，只是为了体验“电影院真好”。
超级英雄一直一来只喜欢蝙蝠侠，喜欢他作为凡人的烦恼、侦探的行事，以及dc黑暗的史诗风格。本作又是一风格化之作，回归蝙蝠侠最基本的属性，而故事又是很七宗罪式的悬疑，加上《漫长的万圣节》里教父式的黑帮元素打底，其展露的黑色电影气质太过于吸引人。帕丁森交出了一份完美的蝙蝠侠答卷，忧郁、愤怒的青年蝙蝠侠形象树立的很好，而保罗达诺扮演的谜语人反派又是dc一大惊喜，dc的反派总是这么让人印象深刻，作为蝙蝠侠敌人，它不是功能性而是像镜子，另一个复仇的极端，十分出彩，而猫女也不单单作为花瓶而出现，最后两个人的机车分别有种落寞的美好。不管怎样看够了那些插科打诨，我们更需要这样纯粹的电影，更欣赏这样的只属于荧幕的故事。
1938-1949年上海 地下电台工作者，格式化面孔 不过最后结局那两分钟还是很感人的，毕竟演员们都很敬业，剧情照现在看作为一个谍战剧就太单薄太简单太安逸了，以至于我这个对革命的定性概念是各种为革命贡献自身舍家撇业，看到这个电影时大脑受到了震荡
资料馆放映1229.
与19年版《小丑》将杀害韦恩夫妇的凶手安排成广场骚乱中受到小丑鼓策、走上街头以暴力手段宣泄对哥谭市憎恨的底层群体相比，《新蝙蝠侠》将托马斯·韦恩之死塑造成食税阶层内部夺权斗争牺牲品的设定显然要逊色不少，也截断了青年布鲁斯·韦恩对自己的社会位置及相应的责任、愤怒、正义信念的根源等进行深入思考的升华之路。“父亲是好人，只是那个位置有太多身不由己”，选择相信家族忠仆阿尔弗雷德提供的说法是非常轻巧的处理信仰危机的方式。
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