一个是完成时
因为突然失去父母而仿佛没有快乐的法比奥,不要崩溃。你有未来。
像导演的自叙。我们一同见证过欢乐兴奋,也在曲终人散时悲愤哀伤,但那不勒斯永远是我们的根。后半段男主故人风景离别的场面,有那么点那不勒斯《山河故人》的感觉。
讲述私人往事的教科书电影——“你有没有故事要诉说?”“你有没有勇气去讲述?”
3.5 真是越来越费里尼。在阿玛柯德里那艘大船是人们的集体记忆,而在《上帝之手》中,集体记忆是无敌迷人的马拉多纳!
这只是他对那不勒斯注定要回来讲述的往事。像是回忆小品一样轻省。
「马拉多纳帮那不勒斯拿到了联赛冠军,可我不知道我还能不能快乐了。」
4/5 威尼斯电影节金狮奖提名
看索伦蒂诺不该把这部作为第一次看的作品,的确看到了费里尼的影子,只可惜很多地方的衔接和情感难以让人产生共鸣,各种宗教和文化障碍也成了观影的隔阂,能从很多意象看出来并理解这是导演内心深处很私人的一份回忆,但最后呈现在我眼前的观感却是一部低配版的《阿玛柯德》
我想做什么就做什么我是自由的 你有勇气吗 记住 没有勇气的人是不会和美女上床的 我们都是孤独的 你是孤独的?我他妈的根本不在乎 因为这根本不是什么独一无二的事 逃避到最后还是会回归自我 回归失败 一切都是失败 都是一堆shi 没人能逃脱自己的失败 没人能逃出这座城市 只有混蛋才去罗马 你不能垮掉法比奥 大家都叫我法比托 他们该像大人一样叫你法比奥了
每个人一生只会讲述一种故事,大多与故乡与童年有关
探索自我总要回归最初的记忆,命运对每个人都有独一无二的馈赠,但是每个人自己的选择决定了他的人生轨迹是否能摆脱命运形成自由的自我。
跟一个意大利姑娘一起看的,她说你离开欧洲之前一定要去那不勒斯。
环绕镜头从主角的面部出发,然后展现周围环境,再聚焦于主角视觉落点,推镜。也可以镜头运动方向与人物运动方向相反。
跟一个意大利姑娘一起看的,她说你离开欧洲之前一定要去那不勒斯。
索伦蒂诺眼中的家庭生活都能这么闹腾,可见意大利家庭是真的抓马
前半部好难看进去,从“上帝之手”发生之后整部电影就突然变了一个气质。那段导演和法托比黄昏下的争论实在是太妙了。狂欢下的孤独,关于痛苦,我只服费里尼和索伦蒂诺。“你到底有没有故事”后劲十足。
索伦迪诺就是那个采阴补阳,吸取年轻男子精魂的老妖婆
感觉马拉多纳的背景铺设不是很和谐,意义不大。
所有intimate私人史都能戳到我痛点 那不勒斯梦游
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