格雷格是“Alibi.com”公司的创始人,专门为需要“打掩护”的客户制造各种各样的借口和谎言因为特殊的性质和高需求,公司的经营蒸蒸日上。一次偶然中,格雷格邂逅了名为弗洛伦斯的女子,弗洛伦斯的天真和单纯深深的吸引着格雷格,令后者坠入情网。格雷格深信,她就是他命中注定要寻找的另一半。然而,令格雷格头疼的是,弗洛伦斯是一个对“撒谎”零容忍的的人,如果告诉了她自己的真实身份,她一定会愤怒的拂袖而去。无奈之下,格雷格只得用谎言将自己重重包装,在虚伪的假面下,格雷格终于和弗洛伦斯走到了一起,可是当他到弗洛伦斯家做客时才发现,弗洛伦斯的父亲竟然就是自己的客户。
前二十分钟 我看了个什么玩意儿????还有妮可的脸咋变这样了????
艾伦索金的左派表达靠着字字珠玑的剧本,或许显得有一些力量,但从内容上看,过于自由、精英化的表达其实毁掉了其深刻性。妮可的表演确实是影后级的,但总是带着一种令人厌烦的熟练。这种剧中剧的设计,倒是真让人感怀影像那近乎妖术的魅力。但是说到底,电影还是资本的游戏,索金已经是局内人了。
1. 妮可的脸假到第一眼都不敢认
sorkin一贯的咄咄逼人让人忽略了这部片的似水柔情。许多场戏把lucy作为一个女人遇到的难题写的淋漓尽致。很多台词是二三刷才能明白的妙。
有top hat和swing time海报,又一部离婚,不由想起塔米菲的眼睛
台词密度好大,光顾着说词,把演员在情绪和情感上更细腻的发挥都挤压没了
论直男学会辨别口红色号的重要性。Aaron Sorkin给出了一如既往的高手对话,人物和戏都在对话的机锋中
操,比芝加哥七君子这种民主党宣传片强太多了,这是对于好莱坞白左女权叙事的一次逆反
剧作上依然有趣。但总有种索金个人风格中过于重复的东西萦绕在电影中,让影片缺少了些新意。
麦卡锡主义、移民、性别……也不能说是浓缩在了一个星期里面的工作狂们,毕竟各种闪回已经把时间无限拓宽了,年龄之于女性工作者从来都是一道迈不过去的坎。前面都无甚亮点好提,当我以为这又是一套美国好丈夫拯救妻子于水火的时候,结尾一个反转才露出真面目,有谁能够想在那样感人至深激动人心的时刻理性仍旧没有抛弃她的头脑呢?你会发现今时与往昔并没有什么不同,谎言与偏见从无改变,就连娱乐八卦都能相映衬。然而这样一部试图强调女性主义的影片当中,女主演针妮的脸已经僵到没办法演戏了才堪称最大的讽刺,哈维尔巴登的能歌善舞贡献了最精彩的表演。
Luccille,一个精明、有主见、理智的好莱坞女演员。
坚持到最后突然有点小感动是怎么回事…虽然我全程都在想妮可的脸
要讲太多东西,从麦卡锡,到女权,到种族歧视,最后一个大女主只想要一个温暖的家,也真是够了
“1960年露西申请与他离婚,这是他们最后一次在荧幕上一起表演。”
太混乱的叙事,只剩下最后摊牌和演出成了亮点。
当花哨的剪辑无法为文本服务,一味玩弄技巧却不是找到最适配于所讲述故事的基调时,艾伦·索金作为一名导演过分炫技的弊端终于暴露无遗。或许在《芝加哥七君子审判》中,因为历史背景及庭审戏份的原因可以把人唬住,让大多数观众未能察觉其故弄玄虚的面貌,那么在本片中不再有其他因素作辅助,他的缺陷则再难掩饰。叙事花哨会玩技巧不代表你就是出色的导演,过于累赘全部删掉甚至对剧情没有丝毫影响,那么意义何在呢?平铺直叙也常有伟大的作品诞世,适合才是最重要。|5.0
比导演的上一部《芝加哥七君子》更能让人看下去,喜欢其中对情景喜剧幕后的生动描绘。7
这种闷对我而言就是欲盖弥彰,但盖不住的是滥用命题所致的空洞。
服化道奖基本拿了,想说妮可还是个好演员,换了眉毛的妮可美太多。种族➕女性的主题实在,太像看国内红色电影——有原罪
前2/3就算有奥老师的美颜也很难熬,好在最后情节快了起来。人终身都在为自己的过去买单
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