Little Fires Everywhere由伍绮诗所著同名小说《小小小小的火》改编。故事发生在90年代俄亥俄州一个小镇里。那年夏天,一把火,烧掉了理查德森家的房子。所有人都觉得是埃琳娜•理查德森(Reese Witherspoon饰)的小女儿伊奇干的“好事”,而她却不见了踪影……
与伊奇一起消失的,还有理查德森家的房客:流浪艺术家米娅(Kerry Washington饰)与她的女儿。她们曾无声地挑战了这个家庭笃信的真理:安稳、美好的人生必须经过一场严密的规划。她们的出现更是打破了伊奇身上的种种束缚,伊奇发现自己再也回不到过去的生活了。
没能坚持看完,演员阵容很好,但是主线情节的节奏有点弱,看了一半不到没看懂想表达点啥,貌似有点对那个时代女演员的个体缺少尊重?但是用这样一个很美国且带有历史背景的题材 可能作为中国观众来理解还是蛮有难度的
要耐心看到后半段,前面部分太多线头了,让人觉得混乱又理不清,但到后面会发现这一切混乱都指向一个聪明又美丽但却蒙蔽的女人。妮可基德曼太棒了,她完美塑造了这个女人,一个极力想要相信谎言,把所有焦虑投射给除了自己丈夫之外的周围所有人的女人。可以说妮可的演技拯救了这部电影。
这部剧很无聊,但妮可绝对贡献了超一线的表演,哈维尔也贡献了超一线的艺术魅力,两个大神也没能挽救这破剧本
開了一個「當代凶線」的頭,最後高開低走,後段「驚慄片」重頭段落拍得很洩氣。新貓女演技不錯,期待她在大作的表現。
当意识到自己可以杀了他们,终于可以不再害怕。运镜太丝滑了,心。
Lucy just wanna move on, and she did it.
艾伦索金收了神通吧 写好剧本把拍留给真会拍的人
并不是大导演搞致敬就值得一片掌声,感觉只是浪费我90分钟。
几个感想 1.当今戏剧舞台上,除了“中国人”就是“美国人”,性格特征无需区分,立场必须明确。 2.艾伦索金对于文字的迷恋与玩弄,也算是编剧的原初创作力之一了,文字的所指与能指关系,哲学气息。 3.唯有在戏剧舞台上才能感受到感情的女主,倒也真是浪漫过头。 4.所谓演员,到底拥有多么恐怖的可塑性,可被完完全全的样板戏化,也可完完全全的被间离。
本届奥奖片最丰满的女性角色,完全为女主征服。妮可的脸上能不能不要贴东西了。
老派的故事融入当下现状,疫情时代、人工智能将人与人的距离拉远,门外色彩斑斓的世界充满着危险。窗口窥视和杀人录音致敬了希区柯克的《后窗》及帕尔玛的《凶线》。索德伯格一小博大,视听调度显其功底。
有技巧有隐喻有思考,但是文本实在太单薄,撑不起来,缺点难以忽视。
台词多到令人提不起兴致 影片聚焦Lucille事业、爱情双重危机的一周 通过围读与彩排展现人物性格 最后两个方案的取舍是亮点 巧妙地展现了Lucille内心的变化
3.5。反杀处理得太简单了些,其他作为类型片是相当不错的,毕竟经典套路现代化。
演员只认得妮可基德曼 演得挺好 剧情一般 叙事结构太流水账了
中等成本的网大,舒舒服服把钱赚了,索德伯格还把摄影剪辑全包了。
flashback多而不杂,就是讲了一个傻逼低情商女主工作狂的故事,很好看一个商业片。男主出轨也是为了给女主最后演出时的一个结尾的铺垫。我觉得和女权无关和政治无关,因为关于那部分的讲述都是建立在女主一心为男主争取角色的地方,本质上女主是不女权的。因为真正的女权是不会情感上需要一个“home”的概念。追求温暖和追求温情本质上就是自取灭亡,温暖和温情是生活中涌现的,绝非追求而来。
每一个桥段都很想说:we see you behind, Aaron Sorkin!
个人风格强烈 形式大于内容 纪录/戏中戏、快速剪辑/闪回
看得很过瘾。而且这种90分钟的电影已经很少了,所以很珍惜。
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