为什么日剧总是有女婿这种莫名其妙的角色,到底为什么?简直就是生理性恶心🤢女儿起码是个正常美人啊,失心疯么?
开始以为是小森游戏推广片,后来以为是生活剧,再后来是神魔剧,最后都不是
食之无味,弃之完全不可惜。
“你这样是进不了宝冢的。”
任性生活可能才会发生更好的事,简简单单人妻都好美哟。
温暖治愈的电影,剧情简单但不无聊,作画精美,这就够了呀
奇幻和日常部分的衔接有点问题。
剧荒随意找的,意外的好看!想起了在嘉义和婆婆一起生活的日子,想起了她坚持帮我我洗头、吹头发、倒马桶、给我买300台币一颗的水蜜桃、每天下午悄咪咪地(因为公公会念她给我买垃圾食物)骑着喔头拜去庙口给我买各种湾湾地道的点心…嗯!明早给她电话,撒娇一下,告诉她 我想她了❤️
天海表演没有任何问题,电影本身比较单薄而已
奶奶👵🏻和”奇妙物”们的互动简直夏目玲子晚年既视感了~
还不错,就是海怪太容易打死了吧,日本人对自己的传统文化真的保留的比我们好太多了。
前半段很像《小森林》动画版,遭遇自然灾害失去家人的孩子和善良老奶奶到海岬边古旧大宅平淡生活的故事,这样舒缓又带点忧伤的氛围让人想起许多相似的故事,比如《龙猫》、《狼的孩子雨和雪》。不过后续画风一转,什么河童朋友们登门吃黄瓜大餐,迷途屋喜欢在深山里招待迷路之人的童话,海兽靠吞噬人的希望之花壮大势力等等,一下子变成了《给桃子的信》、《河童之夏》质感的轻玄幻片。最终大决战虽然壮观,但吹笛、射箭都比较草率。很快Boss就被战胜了。故事内涵这样一个逻辑:不是怪兽带来了灾难,而是灾难在人们心中留下的悔恨与悲痛引来了怪兽。“迷路”本身也是个暗示,而“家”或屋子仿佛一个城市、一个国家的缩影。也许灾后(战后)重建是日本动画一个经典的叙事母题。但国产动画里却鲜有而不深刻。这是个值得研究的点。
小怪兽别这么自我嘛,和大家和谐相处就好了嘛。悲伤居然是长出来的花。 最后还是要靠信念呀。
值得满分,就冲风景太美,看着就很治愈。这是个受创伤后努力治愈自己的故事,不禁想到“幸运的人用童年治愈一生,不幸的人用一生治愈童年”,但终其一生,总有那么一个人愿意和努力治愈你。
本来天海就不显老,现场灯光一打,有时候觉得她才30+,这电影跟她的年龄一样充满虚幻感……
电影嘛确实无法解决问题。全篇确实婆婆最可爱了。
最喜欢婆婆过来一起住,两人拥有共同秘密与生前葬礼的两段。
最喜欢婆婆过来一起住,两人拥有共同秘密与生前葬礼的两段。
冲着天海看的却被老奶奶吸引,她的字写得真好看。
及格不能再多,前面致郁,结尾又太乌托邦了,唯一的看点是吐槽女主进不了宝冢哈哈哈哈哈
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved