在一块神秘未知，名为“宿川”的大陆上，流传着许多神话时代的美丽传说。一场天降浩劫，导致众神陨落，宿川进入了分裂的混乱纪元。多年后，少年君主元一即位，誓要结束乱世。元一认为混乱之源是神灵的陨落，他微服逃离皇城，找到了蕴藏神灵之力的少女玲珑。玲珑与父亲火屠辛在偏远的村落中相依为命，虽然幼年丧母，但独立优秀。在元一的请求下，火屠辛同玲珑、元一一起离开村落，踏上拯救宿川的冒险之旅。邪恶永远无法匹敌正义，玲珑父女和他们的朋友们，最终击败了邪恶的力量，带领宿川走向了美好的新时代。
所有角色设定几乎都可以在的影视作品中找到影子，尤其是小鲁苏菱芳和丁萌萌。前后像两部电影
好奇怪呀，啊这……看完我就这种感觉，看完思绪乱得很，但不是因为情节本身有多烧脑，而且还做了一晚上噩梦。。。嗯，看这个电影后就像是人喝了假酒，词不达意，乱像丛生，你可以说他啥玩意也不是，但是包装一下总能说成是行为艺术。总之我还是不太能接受这种调性。
整部电影感觉都是在悲伤的情调之中，郭小鲁目睹了许多亲人的离世，而自己却无能为力，最爱的人又嫁给了自己的发小，其实他也是挺无助的，本以为王小莫在郭小鲁墓前说话的那部分结尾就行了，没必要再拍后面的了，但想想，后面不正是郭小鲁想要的一种理想的世界吗？“离别是真正的永远”，每个人都可以被记忆封存，但记忆也会随时间消逝……
不知为什么，特别喜欢这部电影，从两小无猜，到两个命运不同的人生轨迹，直到后来如奇幻般的命运挣扎。“他好的时候，我不用在。”这是需要多么了解一个人，才能说出这句话来。
看名字还以为是本杰明巴顿奇事那样的，原来是科幻。
风格杂糅，怀旧、奇幻、科幻几个元素都在这部电影里，变成男主角诉说自己的一腔心意。电影中的女性形象不仅同质化严重，而且是那群人很喜欢表现的一类女性，演员没有演出什么新的花样，王珞丹仍然在执迷于外在的反差不同，没有从内在去刻画一个人物形象，王传君的台词时常太过表现，是我很不喜欢的一类风格。电影从后半部分猛然转到生命主题后，完全变成了演讲，如果前面看不到导演对于年代真心的怀旧，只是填充一些视觉来说，后来就更暴露了对于生命缺乏层次的认识，然后这个不老，令所有人都消失了。
前半段给人感觉很像忧郁版的阿甘正传，特别是女主的设定，后面吧，说实话也不知道具体想要表达讲了个啥，讲了很多，科学，生死，感悟，社会，无奈，时代，变迁，都说了又好像都没有说
2.5。片名叫不老奇事，但围绕在主线人物脑中挥之不去的记忆却都与死亡有关，要想努力淡化这个悲伤的既定结果，似乎就必须要对“衰老”这一人生必经之路拒斥到底，就像男主人公一样，用干细胞技术维持现时外貌不变以试图确证某些永逝的过往带来的感伤情绪有多真切。这个故事中人物错过的几段感情说不上有多令人惋惜，但不断论证他们无论如何都摆脱不了衰老与死亡的伴生关系真是有够残酷的直白表达。
瞬间便是永恒，生命厚度决定情感浓度。王朔至死是少年。大家肯定都爱上丁萌萌了吧，以至于她死去时，仿佛真的失去了挚爱。
前半部分拍得还行，后半部分放飞自我开始无逻辑胡拍了。看的一头雾水，不知所云。
爱情这玩意，轻易别沾，没啥好果子吃。
好久不见，王珞丹。角色设置、自白，招牌王硕痞味、自恋型文学；故事很大很空，在去捷克之后，自杀、车祸、代孕、三角恋，要素齐全，永生和静止属于人生开挂，但却是一点用都没有的噱头，不是王硕挖坑不补，就是大删大改过。
情绪到了，但是后半部分简直没收住，完全不知所云。
这就是典型的一个文人眼中的爱情观，世界观。完全脱离现实，用看似深刻却完全狗屁不通的文学字眼构造着它的躯壳与血肉。你看看里面的人物，全在做这莫名其妙的事情，换任何一个有脑子的人都做不出来的事情，到了他们笔下是做的淋漓尽致。乍一看，动人心弦。往深了说，无病呻吟。所以看文字，还得看金庸，他老人家才是文坛大家。虽然写的是武侠，但是字里行间，流露的都是烟火味。出于市井，高于艺术。比这类活在自己幻想中的所谓文人高的不是一星半点。
其实是《阿甘正传》的叙事模式+《恋恋笔记本》（阿尔兹海默症）。王珞丹的人设跟《阿甘正传》的女主太像，最后的女儿也像是复刻阿甘的儿子。
根据动漫改的？拍的很中规中矩，都已经有蓝本了但没拍出更进一步的感觉
垃圾剪辑，你搁这乱切啥呀，很明显这是文艺片，需要的是情绪，情绪，情绪；不是镜头数量！！！
两分献给开头，开头真的蛮有意思的，后面就逐渐走入了装逼的魔咒。 抖音上有一种短视频，一开始露个腹肌，然后夸擦一声掏出砧板开始包饺子。 这电影仿佛反过来了，刚开头有滋有味的包饺子教程，然后夸擦一声变成腹肌，就这样显摆了俩小时，也没下一步，令人索然无味———还不如踏踏实实包饺子呢！
也不知道这算啥片？反正挺文艺的，一起看的妹子，最后就说了两句：“这都啥啊？我也想注射干细胞。”
哀莫大于心死，从注射干细胞那天开始，王珞丹也死了，王传君也死了。
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