从小顽皮乖张的小豆豆黑柳彻子（满岛光 饰），即使长大后也搞不清究竟想做些什么。因为受了木偶剧的影响，她决定成为一个会讲故事的人，于是便参加了NHK的招聘。20世纪50年代，电视开始走入日本社会。如同一张白纸的小豆豆最终被幸运之神眷顾，成为了NHK的一名员工。起初她格格不入，仿佛那里都不需要她，好在她那独特的声音终于邂逅了合适的角色，令彻子的脸上再展笑颜。不久他们迎来了电视的黄金年代，工作中彻子结识了渥美清（中村狮童 饰）、坂本久（锦户亮 饰）、向田邦子（米姆拉 饰）、泽村贞子（岸本加世子 饰）、森繁久弥（吉田钢太郎 饰）等在日本影视界留下重要印记的人物，懵懵懂懂的小豆豆也渐渐找到了人生的方向……
本片根据日本著名主持人黑柳彻子的人生经历改编，主要参考了黑柳的著作《小豆豆频道》。
“我曾经认为，救赎存在于无条件的被爱里；后来我慢慢发现，救赎更存在于无条件的去爱当中。”
营销过度，剧情一般的爆米花电影。制作还可以，剧情无聊，打戏文戏都糊弄。。。
为男主怒加一星 我是头一回见着这么完美的男主 全是优点挑不出毛病的那种 现实中肯定不存在 人类的创作里也极少有这样的吧 看到前面我一直在想这男的怕不是那方面有点问题吧 所以才对女主这么好 长的不赖 有自己的事业 生活在那样一个年代 却从来没看低女主的出身 女主逃他也给她选择的自由 多次救赎她 善解人意 乐于助人 宽容善良 深情专一 哪怕女主不能生孩子他也接受 苦等女主好几年 优点根本数不完 这片宗教意味挺浓的 女主因为童年遭遇起初不信上帝 最后祈求主的帮助才脱离苦海 所以这真的是因为女主过的太惨 上帝看不下去了派来天使拯救她的吧 所以道理就是你信就能得救？怪不得男主人设这么好 感情他的设定就是一个上帝派来救赎他人的角色吧
主线基于《神海4》，作为爆米花片也没有做到节奏紧凑引人兴奋，尤其后半段匆忙找到宝藏，高潮戏过于平平无奇，还有会让人跳戏的剧情bug。 这部电影或许给“游改影”总是改不好提供了另一个答案——随意魔改会触怒原著粉，但生硬照搬，受众体验比直接玩游戏又差上太远。尤其是寻宝探险题材玩家比观众更加身临其境，故事导向类的，游戏的叙事空间也要大得多。
相信相信的力量，无论多少苦难最终会幸福的湖边钓鱼
羡慕却不嫉妒 看着别人被爱也会感动幸福。我也会有的，他一定在。
挺规整的商业片，飞机上降落那场戏还是挺激动人心的
看着看着感觉有点不一样，一看...宗教故事改编电影。
不能喷蛛丝的荷兰弟比较适合 这个故事也让我想起了七宝奇谋 就是女派都比较丑 另外 给电影打字幕的孩子们 你们就不能把宋体换成黑体吗
男演员演技有问题🤨剧情节奏也有问题🤨没甜到 一路看下来怪怪的🤨
还是挺爽的。中段西班牙剧情有点泄气，游戏党告诉我挺还原游戏剧情的但是和电影观感略有不同。菲律宾的部分就是，爽就完事了
如果说是世人不能用常人理解的爱，救赎的爱就是这样。
这片子就是给平时压抑久了想发泄下，哭的稀里哗啦看的，内容不能太当真。
“我曾经认为，救赎存在于无条件的被爱里；后来我慢慢发现，救赎更存在于无条件的去爱当中。”
最近看了一堆压抑题材，换换口味也不错。
纯粹的爆米花电影，马克加荷兰弟的老带新组合挺神奇的，情节也一塌糊涂，和速激上太空有的一拼……也不知道荷兰弟拿到什么资源了，无颜无身材，演技就那样居然最近还这么多片子……
工整的好莱坞冒险寻宝视效动作大片。荷兰弟成年熟男银幕形象，是ok的，从电影工业视角来说，抛弃偏向精英视角小众审美偏好，该片完成度极高。有一种密室逃脱、闯关竞技游戏即视感，娱乐元素过杂的确有削弱“后疫情时代下的信任与团结”主题表达输出。与此同时，影片也似乎透露着一种直男审美——两位女性形象攻于心计、算计和背叛：一方面，她们业务能力强，符合女强设定，另一方面她们又是与男性信守承诺团结相悖的“黑吃黑”的典范，很不讨喜。但从剧作文本和视听语言上来说，代表了当今以美国好莱坞主流文化为代表的电影工业的成熟高标准化。在规范化的生产工业中，人物叙事包括转场等，驾轻就熟，从该意义上来说，本片娱乐属性阈值“拉满”。而荷兰弟表演，充满既幼稚可爱又性张力爆棚的反差萌感。除了新一代imax技术加持，荷兰弟也有加分了。
好久没看美利坚的动作电影了，感觉自己的鉴赏能力下降了
好莱坞爆米花套路有一个特点，看完不想再看第二部，可是如果很久没看，我们依然愿意随手打开一部新的。一年没看，我还挺沉浸的，即使它很烂。影片拍摄的空间没有疫情，没有口罩，也没有社交距离，那时的圣心堂圣母塔似乎还没挂上星星，无比怀念那个世界还没裂开，我们能够随心旅行的年代。
我必医治他们背道的病，
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