制作其实还不错，服化道美术这些。然后通篇玩间离，一直努力打破第四堵墙。主角似乎想努力置身事外，但其实，也很难。
干净，简单。托斯卡纳真是还没去过就爱生爱死的地方了。
太一般了，只能说太一般了，浪费了这么好的idea
有感动，尤其是里头老婆婆让主角走，自己在里面等死那里。不过剧情喜悲掺杂，喜的部分太多是个问题。他整体是有点喜的。给我的感觉就是好像主角都有光环，在这里我看不到传统灾难片的人性扭曲，复杂，灾难下如何绞尽脑汁的想办法求生。主角们被困地下了。就乖乖等救援。每每遇到危险最后都能化险为夷，这样搞得我就完全没法投入。心里知道主角最后总会被救的，有这样的想法就导致我看他们落难的部分完全不会感同身受的着急。包括结尾一行人脱困。政府救援队几乎就是摆设，几乎全靠他们自己的团结啦努力啦，到最后人也没死几个。感觉拍起来有点太英雄主义了。
不能找个身材好点的男主和年轻一点的女主么，好想去意大利哼。。。
摄影和美术赏心悦目，比以往的版本都更“电影”，但是这改编也太《伦敦生活》了吧？
昨天晚上看着看着在沙发上睡着了都 今天重新看还是没有心动的感觉
不能找个身材好点的男主和年轻一点的女主么，好想去意大利哼。。。
观感就是一切都烂兮兮的 导演感觉拍着玩的 Dakota实在不适合这样矫情的古装角色 她是个奔放慵懒的现代女性 和什么英国古典名著完全不搭边 太可怕了………
给了green submariner好多镜头，有意无意的……
等了那么久，开场男主的那滴泪我就知道这戏八成黄了。。。。但没想到的是，这简直是史诗级的灾难电影。
明面上讲灾难下人们如何自救，实际上是想讲都市人一辈子都买不起房。没有房自然不敢谈恋爱不敢结婚，甚至不敢告白，因为自己住单间的卑微。本来可以更露骨的揭露政府的腐败，比如为什么地质这样依旧可以获批建房，为什么媒体没有发挥舆论力量来加快营救… 只能说用最深刻的题材，拍出了最表面的东西。
本来就是看达科塔约翰逊的，看完发现简奥斯汀那些东西用这种现代诙谐方式拍居然可以把狗血溶解到幽默里就很神奇
「她是一丝不苟的光芒，照亮我的人生。若是熄灭了任何光亮，都将让我的夜晚破裂」「它帮我度过了每一个自怜的夜晚，我觉得诗歌有很不幸的一点，就是那些能够完全享受诗歌的人，很少能够安全的沉浸其中。只有那些品尝过失落滋味的人，才能真正欣赏拜伦的作品」不管别人中不中意它的改编，至少这部克拉克奈尔的《劝导》，让我在一个如此炎热夏日的午后如同翻开一本简奥斯汀的原著般，做到了沉浸式「阅读」，我很喜欢。
要我也宁愿呆在阳光明媚有美味西红柿和奶酪的tuscany而不是冰冷的丹麦好吧
看不下去，有点出戏，细节道具造型很现代，另外简奥斯汀的世界里还没有多种族那么融洽生活在一起，白色爹妈怎会生黑孩子？女主一会儿是解说一会儿又融进剧里，让人费解。
没有人是特别的，但每个人都能成为特别的风景，就看是谁在看。
首先肯定一点，这是一部优秀的电影，但是究竟算不算灾难片我觉得有待商榷，因为它太好笑了，好啦好啦，我承认它就是灾难片，它有完整的铺垫和剧情推进，有灾难片特有的劫后重生的结尾，有完整的铺垫人物关系，有制造人物矛盾与化解矛盾，有人物执念与放下执念，有英雄人物。但是表扬之后，依然有个问题，就是小哥哥不应该以幽灵的方式提醒小弟弟离开汽车，应该用更加符合本片逻辑的方式提醒，一个写实的片子出现幽灵，奇奇怪怪的，比如使用有人喊话，有晃动灯光都可以，这种幽灵提醒的方式实在是败笔。
电影的第一人称视角赋予了女主角更多的表达主动权。无论是内心独白，情绪性的发泄，还是健全的自我意识，这个角色已经完全从沉默温顺的待嫁姿态中走出，试图在生活的各个方面完成多种情感连接。故事削弱了绝对的阶级对立，也减少了甜美浪漫的分量。摄影在人物布局，光影和色彩方面渲染了更为苦涩清冷的氛围，而这种感知亦来源于男女主人公之间的疏离，个体成长后沉淀出的成熟和自我保护，更有经时间酝酿后的理性回归。电影也借此审视了恋爱关系中被视为男性气质的保护欲和担当责任，以及(少部分)女性对平等的觉醒，拒绝依附他者的认知。轻喜剧的风格有缓和各方对立的意义，很多细节都再现了《伦敦生活》（絮叨的独白，兔子替代了豚鼠）和《布里奇顿》（角色设置和社交景观）轻快的流行风格，但是离奥斯汀文化及其时代已经很远了。
喜剧灾难片啦，有点夸张的剧情，轻松搞笑。李光洙是本色出演吧
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