一对情侣(张京生 & 吕丽萍 饰)为了钱财抢劫火车,致使一辆运送剧毒药品的罐装车毒气泄漏,最终烧穿了臭氧层。 与此同时,正因病在家休息的男孩(张宁 饰)突然发现能够听懂好朋友大白猫的语言。大白猫告诉他这起严重的事故,如不及时加以制止,地球上的生物最终都将灭亡。然而大人们 为了金钱忙碌奔波,根本不会相信男孩和动物说的话。万般无奈之下,男孩只能和其他动物联合起来寻找污染源,以一己之力拯救全人类…… 本片荣获第十一届金鸡奖(1991年)特别奖。
连狼女换上普通女人的皮都要成为普通女人,这大概才是最大的诅咒//作为男人的第一次高潮拍的太美了吧//狼女的诞生就是被压迫的女性//这就是一个循环//想要跳出来的唯一途径:远离男人 远离不幸🙅♂️
一时兴起凌晨看恐怖片 发现是邪性惊悚文艺片,间歇让我想起充满宗教神性的《幸福的拉扎罗》。
与其说是女巫的生命形态,不如说是女人的生命形态。巴尔干,艺术永恒的源泉。
对不起,没看完。感觉优势女性主义+女巫+艺术摄影的套路。这种话题我真的会谢
世界灼烧着。人想体验做一回人,想体验一回七情六欲,想不孤单,想拥有点羁绊。杀男人杀的次数太多,做爱次数也太多,有点杂了。摄影还是很美的,声音也。但,也许我还是不太能用邪典片思维去看这些片吧……
爸爸问:是七点起床的吗?今天做了垃圾分类吗?有没有说不要这样,我爸爸会非常讨厌的?瞬间泪目,眼泪跟着流,感动又心疼。希望大家都健健康康。
“记忆都没有的活着怎么叫做人”是我我也崩溃 真的哭死了
7分,很难说恐怖,基本是女主(or男主)的内心独白穿起整部电影,比较新奇的女巫类型电影。
生命何其短 视为珍宝者 亦具无一之天赋矣
电影两次的车祸 以及结尾女儿的呼唤 都在潜移默化的将女主与父亲身份之间的切换 其实女主是在演绎父亲的角色 体验曾经父亲患失忆症的痛苦 而安圣基面无表情式的演绎实则是亡魂的一种回望 电影其实可以更不用讲明白一点 让身为主角的我 与父亲 与曾经儿时的我 能更加实现情感的递进
非常好,视角非常女性主义。恐怖片的外壳,探讨的是女性如何建构自我,以及这个建构和识别自我的过程怎么在内外因素的交互下走向崩塌。外部是风俗和社会环境,内部是那些不断闪现的、细腻又自我犹疑的时刻。不时晃动的镜头带有创作者很深的感情,而全片诗化的台词里也渗透着宗教般深沉的怜惜,尽管在叙事上它走向另外的方向,并不通往光明的处所。P大影协观过。
一开始觉得女主演技有些过于夸张 看到后面还是被感染到不行 太痛苦了 以及有一个让我难过的点是 电影里的男人会停下脱裤子的手 而现实呢?我甚至不敢想象现实中的父亲会怎么做……
还是有些刻意了,节奏也有点拖,看得特别压抑。本以为会有点《返老还童》的意味。不过徐玄振演得真好,安圣基也挺好,但设定过于刻意。阿尔兹海默的早老型痴呆症阶段的故事,故事毕竟是故事,真实的人和他们家庭该多痛苦啊。
故事本身乏善可陈,为了煽情而煽情。徐姐演技还行。
每次在小女巫幸福的时候,都被因为嫉妒而来的玛利亚女巫毁掉,换心化形的女巫设定蛮吸引人一直看下去的。
是的,现实中,男人面对那样的女患者是不会停下脱裤子的手的。
独白有种在看日本电影的感觉。不同方式去体验生命。
哪里恐怖,,,文字很诗意,感觉是借女巫讲归属感和歧视
把别人杀了,然后把自己变成对方,体会和享受不同性别的人生,就这???
暂停了三次缓解我的心碎 徐玄振演技太有代入感以至于我哭了半部电影 好绝望啊真的
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