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评论:

• 芸优 0小时前 :

  从14岁看到35岁，现实里我们长大成年，而EVA里的人物也终于与自己、过去和解。竟然是非常温柔的终篇。

• 梦莉 9小时前 :

  我从童年开始就独自一人

• 甲心香 0小时前 :

  与其说是把故事讲完，对庵野秀明来说更重要的一个是用动画来表现一个完整的EVA世界吧。作为一个“路人”，觉得整个系列大致跟“黑客帝国”差不多，比复联那些强。

• 祁由华 0小时前 :

  与周围人和解，与自我和解，完成自我接纳、自我成长。庵野秀明是不是看过阿德勒的心理学作品？

• 秋寄云 3小时前 :

  2015-04-11标记为想看，2021-08-15的今天改成已看，释然。

• 运龙 8小时前 :

  我想多种些水稻

• 顾叶帆 2小时前 :

  最终还是回到了旧剧场版的路子上去 美里仍旧没有躲过中枪与死亡的宿命 最终冲击与补完依然发生了 但这次的补完不再像旧剧场版那么消极 反而像漫画版增补情节和TV版补完一样 创造了一个全新的世界 而且美里带领的人类自救真正起到了决定性作用 打破了神的剧本 人类幸存者剧情就像很多末世影片一样俗套 好在这段剧情填补了角色内心的空洞 也交代了很多老角色的结局 另一方面 终章作为整个系列的终结 第一次找到了症结所在 eva这么多事件说到底还是碇源堂本身的问题所引发 真嗣的问题本质上来自于他爹 于是这一次换成碇源堂作为冲击和补完的主体 每个角色都得到了补完 只是可怜了冬月老师 明日香和真嗣模糊的感情被挑明并和解 真希波的身份出乎意料 但她和真嗣的结局却在意料之中 毕竟真嗣最需要的就是母亲一样成熟女性的爱

• 波意蕴 5小时前 :

  你以为明日香是天降，没想到还有天降之后的天降

• 祁锦昌 8小时前 :

  哇，这美学这画功这配乐，无处不透露出高端和逼格...后半段，痞子又犯病了，再次疯狂意识流，不过这不都是EVA的独创专属吗？人物结局我并不讨厌甚至都没有太在意，剧情安置了足够的情绪，以郑重的方式与观众正式告别，影片结束了终章也完结了，字幕起音乐响，熊光的one last kiss（I love you more than you'll ever know）接beautiful world（It's only love）， “补完”的情怀满足，连同随之而来的唏嘘失落一起袭了上来，百感交集，这还能不打五星吗？

• 考冰洁 1小时前 :

  从14岁看到40岁，看到大胸美女拉起碇真嗣的手，说实话我觉得这个结局很完美。《新世纪福音战士》的实质，是一部混合了机甲/巨神兵器、战斗、后宫、耽美、文艺、心理、末日题材、阴谋、少年拯救世界的燃/萌动画大杂烩。

• 诚家 4小时前 :

  原计划新剧场版只有三部电影，不过拍完第三部后导演发现故事还没讲完，因此准备推出第四部把整个故事讲完。第四部的片名比较特别，冒号后是一个符号“│▌”，一根细的竖杠和一根粗的竖杠，是五线谱的终止线；但是由于前面有一个冒号，“:│▌”在五线谱上就是反复记号。日文片名通常省略为“シン・エヴァンゲリオン劇場版”，简称为“シン・エヴァ”。“エヴァンゲリオン”变更回原作的写法，而不再是《福音战士新剧场版》系列所使用的“ヱヴァンゲリヲン”。“シン”是日语中“新”的假名，因此这是一个由“福音战士新剧场版”变为“新福音战士剧场版”的文字游戏。直译为“新·福音战士剧场版:│▌”或“新·福音战士剧场版：终”。企画、原作、脚本、总监督都是庵野秀明，监督是鹤卷和哉、中山胜一、前田真宏。

• 郭秋柏 6小时前 :

  さようなら、全のエヴァンゲリオン。

• 水问风 2小时前 :

  谢谢你，庵野秀明。

• 黎静恬 3小时前 :

  对大胸好女人很不公平，为了跟TV区分强加进来，喜欢不起来

• 闭俊力 0小时前 :

  15岁时序上映，这时候EVA已经脱离单纯的童年回忆里一部动画片的存在。

• 雨初 2小时前 :

  保护我免受他人的噪音干扰 帮我伪装出冷漠的外表

• 起坤 3小时前 :

  晚安，早上好，谢谢，再见，所有的evangelion，所有的孩子们。

• 腾阳 7小时前 :

  从14岁看到35岁，现实里我们长大成年，而EVA里的人物也终于与自己、过去和解。竟然是非常温柔的终篇。

• 章南霜 8小时前 :

  看到结尾时已经热泪盈眶

• 饶秋荷 2小时前 :

  與其說是“完成成長”/“終歸要成長”，不如說是接受一種作為可能性的成長；換言之，在EVA中，“成長”本身是需要去抗爭和保衛的狀態，在母性和他者的對峙與轉化間不斷重構與確立；而這種連續性下的“持續暫時性”，正正被寄寓於一次次衝擊和使徒入侵之中。也就是在這一層面上，個人成長與世界存亡（“近景”與“遠景”）直接相連，而缺無社會向度的世界系作品，具有展演晚期資本制個體心靈史的意味。因此，以社會一維出現“第三村”是必要的，作為每個人在其中都得到成長、安度日常的處所，“第三村”並不允諾世外桃源，相反，它與災異毗鄰，隨時會遭傾覆。另一方面，如果從主體被成熟禁止的這一普遍社會心態切入，不難看出庵野回應當下的焦迫，這一焦迫多少與創作者本人的老去（從真嗣轉換為源堂這樣無能的大人）有關，《終》因此寄托著令人無措的熱望