羅喉帝身，成就不朽王朝。
闇夜曙光，編寫千葉傳奇。
雲海龍吟，天啟驚世金言。
鬼林沼澤，首開死國年紀。
【死神傳說】當在北越天海第三根神柱斷裂時，雖神州表面無災害，實際上卻造成死國空間出現裂縫，造成兩隻最強的魖族：天狼星、閻王鎖同時趁機衝出，各自帶著一把死神的鐮刀進入人界。天狼星到孤星崖種下不折之花，後因吸取白蓮之氣而成長。閻王鎖為逼出死神，放出武林三寶傳言：羅喉戒璽、希望號角、不折之花，三者兼得，武林稱主。
【學海無涯】儒門最高學術組織，統領－太學主，教統－雅僧佛公子與六部執令皆是武林翹楚。後因學海教統改選，由太史侯、東方羿、伏龍先生曲懷觴三人角逐，最終竟由東方羿陰謀得逞，成為學海新任教統。東方羿心機深沉，私底下與滅境邪靈之首未來之宰合作，剷除所有反對勢力，但真正讓東方羿忌憚者，卻是學海最高的統領，消失武林數甲子的太學主。
【沙溶神法】起波瀾。三面長城玉陽君算計聖獅王朝取得息壤等物，假意欺騙火中雪與釋女華之感情，策劃日盲族慘案，並設計正亦邪、邪亦正導致兄弟反目，終練就沙溶神法，更積極介入羅喉戒璽之爭，察覺織語長心具備的帝王命格，在精密佈局下，意欲讓織語長心戴上羅喉戒璽，成為最新的武林真主，實現統御武林之野心！
【日盲族】被滅後，殘民戮力密謀復仇，經大祭司測算下找到拯救日盲族的希望，竟是清香白蓮素還真的身影。眾人前往魔界迎回蓮花，孰料取回的卻是因魔氣所產生的影子…黑蓮。黑蓮逐漸孕育成形，成為日盲族認定的救世主「千葉傳奇」，帶領日盲族抗衡當前武林最強大的三股勢力：玉陽君與長心帶領的朱雀殿、東方羿的學海無涯、以及未來之宰龐大的邪靈大軍。
而在黑暗的沼澤之內，一條頹喪的人影，正默默閱讀一本來自死神的自傳…「死國年紀」。究竟死神的傳說對武林的影響是什麼？朱雀殿、學海無涯與未來之宰三方勢力又將帶來什麼樣的變數？
有选择的人去拍没选择的人并冠以浪漫的名义。就会怎么看都有些别扭。
片尾字卡一出我就泪崩了 “献给所有不得不离开的人 我们路上见”
代替你的归宿
煽情基本靠讲，讲完了还要来段艺术人生标配钢琴曲，只能说至少态度是真诚的。Fern的独立，干练，积极是美国精神最好的一面。
说难不难，但说简单却很难控制的一部电影，我觉得这个控制在于心无旁骛，导演也沉浸在这样的一段旅程中，好像有天然之力协助她展现了出来，自然且美好。对摄影控制得很好，对配乐的使用也很聪明，同时控制了意义这件事，不是为了有意义而有意义，麦克多蒙德的表演也很精彩，她就是维持自己，这一点和这个电影的拍法一样，就是keep，那句诗句里说“一切优美形象不免褪色”，但麦克多蒙德真正克制的表演达到了某种缓冲，她拿捏的很好，没有魅力四射的放松，也没有技艺精湛的紧绷，她就是演绎了一种上路，所有的东西都在前进或者后退，她也保持着自己和速度，哪怕是最后的那场哭戏，也只是微微的喘泣。一代山水诗人谢灵运曾有艰涩又经典的名句“孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭”，大概就是我看到的这部电影中的羁心了。
It`s good.喜欢片中大量孤独的镜头。自然的镜头，都觉得很美，很安静，配乐太好听，激起很多泪点，在回忆的时候，对话的时候，描述很美场景的时候。我记得她和妹妹分别，在清晨太阳刚升起没多久的时刻，很美。清晨时刻很美。听别人描述，他很喜欢你，经常提到你。“我会再见到我的儿子，你会再见到你的波”。See you down the road.
挺别扭的观影体验，宁愿看五遍dirty feathers。真人被抽走血肉注入罐头糖水，真的生活被打包进gap year的浅层体会，真的冲突和愤怒被漠视模糊。太假了！所有创作涉入看来完全是失效的，和《海边的曼彻斯特》一样难看。（当然也可能是一部基于某种视听策略的电影，与某些感受机制的人相互排斥。）
排泄、无声告别、上路、裸泳、石头，她所有的心绪都用非语言来表达了，还有那首新婚诗。拍得太美了，“我们路上见。”
这其实是一部美国的主旋律电影，把社会和经济制度痼疾造成的人生悲剧，拍得洋溢着美国个人独立自由的精神，在政治正确的时代，这样的美国主旋律电影，最好由非美国白人的弱势群体的导演来拍摄，当然在基本功过关的前提下。赵导演正好满足所有条件，而前段时代美国社会针对亚裔的暴力犯罪活动，更给赵导演加分。奥斯卡没有意思已经很长一段时间了。
无依之地无依之地无依之地无依之地
这是一部表现追求独立人格的电影，哀而不伤。
不是没有家人爱她，不是没有朋友爱她，也不是无拘无束四处漂泊的生活状态让她向往，而是心中挚爱消失于这个世界之后她的心无处安放，于是只好被迫上路。。苍凉，孤寂，倔强，无力，忧伤从公路的此端向远处飘散。。。赵婷把人物的内心状态描绘的很好，故事开头似乎就给了人答案，故事中间却又似乎给人一点悬疑，最终故事缘由揭开的时候，那种浓烈的伤感情绪充满了整个屏幕，让观众不禁深深陷入进去。
「當你在穿山越嶺的另一邊 我在孤獨的路上沒有盡頭」
不只有哀伤，还有希望。绝症老奶奶的那幕让我想到了《樱桃的滋味》，对于他人不值一提的小事或许就是自己重燃对生活热情的动力。看完也想做个一直在路上的人，欣赏沿途的风景，听旅人诉说各自的故事也是一种幸福。
说底层讲底层，底层人民谁看你破风光啊，拍得这么碎片化，讲点肯洛奇一样的挺有故事性的电影不好吗？
无依之地，一人，一车，一世界。本以为她会带上那条狗，本以为她会在一个地方安定下来，毕竟那太安逸了。她有爱她的人，她需要工作，她需要尊严，她需要率性的活着。大概只有那广阔的大地才能安放他们孤独的心灵吧。
这部其实通俗了很多，但就是那么恰如其分的拍到人心里去了。
很喜欢赵婷的镜头语言：把小小的人就直直地放在画面中央，人那么小，背景的大自然那么大。夜深人静的时候看会簌簌流泪，但白天看又会觉得人生本来就是一个人来一个人走啊，孤独是不可避免的；有些人，就像结尾写的，就是“不得不出发”，孤独的同时也获得了自洽的天人合一的自由。片中还提到了美国的社会问题和家庭关系，寥寥几笔却让人思考，整部电影真的是一部很有哲意的电影散文诗，气质绝了。
颇有肯·洛奇风格，但并非影片内核，在前一大半部分都有些“不知所云”，如果想要把它套进任何一种明显的类型或议题。但一切又循环开始，逗留是为了证明逝去的曾经存在，但悖论的是无所依靠仿佛是存在的前提条件，如此纤弱又如此强韧。或许美中不足的是叙事风格过于飘逸，punctum并不太明显，但是情绪内核隐藏得很深。
美国精神的平淡体现，很美，很平静，让谁看了也会对这个“游牧民”群体感兴趣。你需要完全融入主角的心理才能理解到那种意境，天人合一。
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