被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
阳光温暖
这集跟1相比差远了， 手段拙劣，处处被动，活是活下来了，智商永远慢半拍。
非常轻松简单，有时候看看狗狗就会拯救一天的好心情
有点无语！反派这种疯狗现实里不会活过三天吧，就五十一组二代目这些居然拿他没办法这也太奇怪了！！！编剧是为了突出主角和反派的性格，强行让其他的配角降智啊！
相比于第一部，此部不仅延续的大上在警方的灰，也加入了幸太在黑社会中的灰，两人游走在黑与白之间却发现灰色终将是脆弱的。
低级煽情
3.5 好多年没看过狗狗电影了 呜呜想到了小时候的灵犬莱西 呜呜什么时候才能有自己的狗子
前作主角光环太强，人物特性亮点甚至盖过剧本，续作松坂桃李全靠大上章吾灵魂附体，虽比以往演技有所突破却无新意。剧情方面血腥版小学生干架，枪战决战尤其搞笑，想靠大尺度卖座，再掏多少眼珠也比不过一个役所广司。
前半段还行，后半段太水了。想也知道，被上层部盯上的人，会派给你个正经搭档？独狼还是少数，天煞孤星那是武侠小说。所谓的黑帮抗争弄得好像是小混混打架，只好弄点血腥的玩意儿遮遮丑。
扫黑除恶也没做到极致吧，两方都是鬼吼鬼叫一片混乱。有印象的镜头就是几个极端虐女的残暴画面，非常老套和陈旧。不如上一部。话说到底有没有人接北野武的班啊，我真的很想看《极恶非道》那个水准的！
90年代yakuza的衣品真不如80年代。结尾强行点题，不那么硬核了
铃木亮平演技大赞，凶悍冷血，狂妄无情，无论是外形还是气质都非常韩系，一度认为这是一个韩国演员。相比之下松坂桃李显得稚嫩，控场不足，除了被频繁胖揍之外，好像没有太多亮点。全程身体开挂，后背中刀腹部中枪这种致命伤，没有休息个一年半载根本不可能痊愈。黑社会越嚣张跋扈，只能证明警察的无能，甚至警匪狼狈为奸。记得十几年前还有过警察面对挑衅的混混，吓得落荒而逃的事件。当时的丑态毕露被记者全程拍下来了，警察竟然没有记者勇猛，引发日本国内震怒。
州警察丹（格兰特·古斯汀饰）梦想加入 K-9 搜救队，却苦于得不到机会。收容所犬露比梦想有一个家，却看不到希望。当命运让丹和露比相遇，一人一犬之间的深厚羁绊将帮助这对搭档应对迄今为止最艰巨的挑战。根据真实故事改编。
其实挺好看的，我比较喜欢日本的黑帮胜过韩国的黑帮。卧底那条线非常真实，很棒。没有役所广司这种大佬撑着。铃木亮平表演还是可以。七仔继续唱跳吧演戏确实不行。其实就是结局差了些，本来妥妥五星的，为决斗而决斗没啥意思
续集挺出色的，男主还是太消瘦了，有点强行硬核的感觉，特别是西服太大了，腾不起来，可能也是角色需要吧，总之完成度比较好，反派选的也比较到位，挺有亮点的
看到结局有点感动，善良会有回报。剧情整体流畅，就是人狗的感情好像表现不够。
日岡最后给上林那几枪还是挺帅的
反派抢了主角的风头，太狂了太可恨了，对着反派开枪他头不躲眼睛不眨的样子让我有一瞬间觉得他是主角的错乱感…但是最后主角开枪的样子真的太酷了！
3.5 好多年没看过狗狗电影了 呜呜想到了小时候的灵犬莱西 呜呜什么时候才能有自己的狗子
2022 No.32 / 7.0 / 2750 Last：扬名立万
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