宋希比别人多活了一辈子,自然知道是有男人很薄情,老婆得了癌症,还没死呢,就开始安排相亲,而有的男人则在老婆去世头七都还没过,就把新欢带回家,有的男人就直接背着老婆在外面养起了小家。 ,宋希将挂在肩上的布袋子递给江原,“你自己看看,想要什么吧!这些都是我多出来的东西。” ,他们都知道平安村如今在忙着帮扶其他贫困的村子,不过他们并没有为自己原先的村子说什么话,或者求人怎么样的,一切都按照上级指示来,上级说帮扶哪个村,就帮扶哪个村。 ,如果贺若雨以后再说这种话,那他就回宁安村去了,他绝对不会再让自己当冤大头。 。
李母握着李文玲和李文芳的手,说道,“妈是真的希望你们可以回来过好日子的,以前家里穷,你们出嫁都没有给你们准备什么嫁妆,生孩子的时候也给不了你们什么东西,现在条件好了,妈想补偿你们,但是妈又不想让那些外人花我的钱,你们懂吗?妈只想把钱用在自己的孩子身上,你们能懂这种感觉吗?” ,等到大家都吃完了,他才匆匆的扒了几口饭,之后继续沉浸在这份喜悦当中。 ,浑身金黄色的小鸡崽挤在一起小声的叫着,小小的一团,看上去非常的可爱。 。
那段啾迪和托尼在夜里合作的的戏,通过变换色调更改视角真是看的人心里一揪一揪的。片子简单又有力,这才是抓住主要矛盾了
不是想泼冷水,但是这是今年看到的最令我震撼的疫情角度的影片,疫情当下,此片无关爱情,关于依赖,关于责任。
一件塑料薄膜衣就是防护服,没有护目镜、面罩,只是简单的口罩和手套,也没有消杀,对于新冠的防护和医疗系统,跟中国相比简直就是一个在天上,一个地下。在这样的环境下,再加上疫情的影响,人们也逐渐麻木,丧失良知,真的太让人绝望和崩溃了。疗养院从一个温暖的大家庭变成了一座冰冷的牢房。
Jodie 可太能演了/角度选得不错 但不是很理解负责人的人设崩塌
以小见大,科默的表演也很棒,只是看片过程中太压抑了,尤其是肯尼去世那一段,主角情绪奔溃,我也快要崩溃。围绕新冠题材未来应当会有更多有价值的作品,但我确信不会是国语片。
大量的近焦摄影,大面积的虚化,长时间的一镜到底,如此风格化的摄影特别切合电影的表达,一种社会视角的歧视性选择性对焦,一种看到了又无能为力的感觉。
贯彻全片的无助和窒息感仿佛在复盘这段全世界的至暗时刻……看到中国口罩时片刻的感受到了救赎和光明
最后片尾的自白更是对所有人的叩问:
中段长达20分钟的长镜头太过出色,描绘的却仅仅是疫情之下再简单、真实不过的场景,然而在我看来其压抑、惊悚的程度更甚于现如今一众恐怖片:凌晨三点半几乎只身一人的看护院之中,闪烁的走廊灯、肯尼急促的呼吸、不断转接中的电话,这一切构成了这全片最为绝望的一幕(有几个瞬间给我以很强烈的mgs v中亲手杀死母基地被感染士兵剧情的即视感)。同样朱迪-科默在这段惊艳的演技更是这一段最后也是最完美的一块拼图。可惜的是,第三幕带着托尼出逃看护院的情节实在脱节感过强,也抛弃了之前犹如无声呼救一般不断浮现help字样的空镜,而最后萨拉在警车中通过戏内的台词对着镜头外的英国政府进行批判、呵斥的一番发言,则显得编剧表达诉求与立场的欲望太过直接而直白。
态度真诚,直接问出问题,不是随大流和歌功颂德的电影,片尾三组数据展示让人深受冲击。
贯彻全片的无助和窒息感仿佛在复盘这段全世界的至暗时刻……看到中国口罩时片刻的感受到了救赎和光明
最后字幕用一种可怜兮兮的语气说护工的时薪是8.5磅……唉…………
这不是电影这是一纸诉状。给我新老婆精湛的演技献上五星。
Sarah最后在警车里对着镜头的含泪控诉,是每一个底层小人物心里的呐喊
影片拍攝的角度很小但很真實,電影的描寫和沉浸感充滿了感染力。
被遗忘的他们,or被选择性抛弃(战略性放弃?)的疗养院,我们习惯了feel sorry for them unlucky people,但却没有付诸行动。
谁来管底层人们呢,谁去为那些露宿街头的人难过,基础保障太提现一个国家的治理水平了。朱迪就是那个无助的人,演技无声无息地侵入角色本体,封神了。
最后怎么就把人家拐跑了呢(i get it, but…)
大流行来临时,养老院里无助的老人真是太惨了。女主算是好心人,可凭她个人甚至救不了年轻的阿尔茨海默患者,就是初次见面那一杯茶和那晚上的冒险帮忙,两人的connection建立了,然后女主就想让他避免中招死亡,唉!来自中国的PPE,不错!
在歌颂所谓的胜利的时候,也别忘了当初的狼狈。
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