妮可尔(克尔斯滕·邓斯特 Kirsten Dunst 饰)自小成长与富裕的家庭,衣食无忧的生活将她的性格培养得十分乖僻。在妮可尔就读的贵族学校中,大部分的学生和妮可尔有着相似的家境和精力,他们空虚的生活,只能由酒精和毒品来填充。
一个名叫卡洛斯(杰伊·赫尔南德兹 Jay Hernandez 饰)的转校生吸引了妮可尔的注意,尽管卡洛斯的家境普通,但他的言谈举止之中所流露出的一种独特气息让妮可尔忍不住的想要向他靠近。随着时间的推移,妮可尔和卡洛斯之间的距离越来越近,两个年轻的心碰擦出了火花。然而,当卡洛斯第一次见识到妮可尔那近乎于病态的坏脾气之时,他还是吓坏了。
硬生生弄成了玄幻传奇,不过意境过得去,还有巨型GROOT举着大斧子要砍主角的头,场面活可以。
今日还是青春韶华,明日就垂垂老矣,伤感又豁达的愁思和告别.
《高文爵士与绿衣骑士》是14世纪中世纪骑士浪漫文学的杰出代表,这部电影很多人说是反骑士的,但我真的怎么看都觉得还是在讲一个骑士浪漫故事。在传统的英国民谣中,绿色是自然和繁衍的象征;但在凯尔特神话中,绿色却总与死亡和厄运联系,高文的那条绿色腰带从护身符变成他的耻辱柱,最后又变回他勇气。Bertilak夫人那段对“绿色”的含义的咏叹,太美了:红是欲望的颜色,绿色却是欲望遗落的;绿是当爱褪却后的颜色,当激情死去,当我们都死去;绿色覆盖你的足迹,青苔铺满你的坟头,青铜腐蚀你的宝剑,无论你将城池守护有多紧,绿色终会蔓延一切;你的皮,你的骨,你的“骑士精神”。【我要去买一本Michael Smith的现代英语翻译去了
装腔作势,整色整水,A24的片都是一样的。
电影故事取材于中世纪传奇《高文爵士与绿衣骑士》,没有依原著表现骑士英勇的史诗,而是反其道而行之,展现高文爵士面对种种魔幻挑战时的羸弱与不堪,最终呈现出被迫成长的故事,似乎兼带对自然保护的思考?
画面好看,为了看巨人一幕,睡了两次加倍速看完了
这松松垮垮的节奏….是在消磨我的耐心吗……无聊至极
不会有荣归故里的荣耀
A24:视觉垃圾制造工厂,文艺装逼犯的最后庇护所。
质感感人。这种片扯故事讲内含谈所指那就陷入了导演中产阶级意淫的空虚之夹了。
什么几把电影卧槽,感觉就是用冰血暴的镜头弄出了一堆看似意义深刻却一点内容都没有的2小时,还tm不如看一部景区宣传片。后面他来到那个树人的洞里那一段开始我真的崩不住了,睡了过去,导演吃屎吧,这部电影吃屎吧。
断断续续又迷幻不清的片段,可能这是英国历史的文言文吧
以后这样的作品能不能不要再进主竞赛单元啊,够浪费时间的,意大利电影有时候真的很踩雷
大师们的暮年竟是如此相似,充满了痛苦与荣耀。让孩子们在电影里迅速长大,时间的流逝似乎不值得一提。生前的功与名,死后却是一边被人纪念一边被人遗忘。在西西里岛的巨石旁,在广阔的海天之间,在简易的坟墓前,最终只有安详。
看哭了。前半段是告别,后半段才是属于莱奥诺拉的故事。送别了一路,不仅仅是因为他是受尊敬诺贝尔奖得主,也不是他是侏儒似的住在孩童的棺材里让人发笑,送别记忆是由战争,历史与记忆共同组成的。影像化的极简和转场的合二为一已经出神入化,送别路上的风尘苦楚,撒骨灰的色调转变,再到最后一幕的三像一体,年轻的,成熟的,老去的,有声,而回音的收尾。《钉子》除了是完成"未完成"的作品,也是一出纪念,如同《平行母亲》的任务是将女性之痛与历史挂钩,而《莱奥诺拉的告别》则是用未完成的和已完成的两部分,代表弟弟送别哥哥,用未完成的献祭已完成的。解决一场影像的割裂与对战争和平的反思,一场导演的技法与影像个人秀,只需要一句"to my brother"。
不会有荣归故里的荣耀
合家欢欢乐电影,我真的蛮喜欢这种以十多岁小孩子/青少年为主角的电影或者电视剧。。。柯南里我对少年侦探团的好感远大于洗衣机。。之前独立日二那个烂片,我映像深的点除了总统卧室,他的半弧形书桌,雷神弟弟。。还有就是几个小孩子驾车逃离末日。。。我真的会喜欢。。哥斯拉2也拉垮。。但是小女孩开车上路那一段我也真的很喜欢
烂电影海报还做得挺漂亮,看完感觉没任何收获,男主全力送死最终成功被斩首……
7。#72ndBerlinale//费比西奖
单就电影而言,我只喜欢它的荒诞不经和中世纪欧洲的布景
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