痴情的男人迈克尔(迈克尔·福斯 Michael Fuith 饰)从维也纳来到柏林,只为寻找与之分手的女友加比·哈瑞斯(安娜·格拉泽克 Anna Graczyk 饰)。他来到加比的公寓,然而房间内空空如也,空气中甚至弥漫着一丝不祥的气息。突然,似乎整个世界陷入了疯狂,许多人被一种神秘病毒所感染,继而摇身变作丧失人性、嗜血如命的恐怖丧尸。他们四处围捕正常人,柏林处于瘫痪状态,人人自危。迈克尔与一个年轻的水管修理工学徒哈伯被困在公寓中,他们不仅要提防丧尸的侵扰,还要想方设法逃出这片绝地。 即使在这个令人绝望的时刻,迈克尔也念念不忘心爱的加比,始终盼望与她重逢……
混乱到让人焦虑,视听大灾难。(徐熙娣:不!!!要!!!吵!!!
在烂片越来越多的一年里,这部影片让我坚信,电影仍旧是浪漫且美丽的存在。
高概念、动作戏、迷影梗和恶趣味交相辉映,加上俩导天马行空的视觉想象力,至少是保证了一个蛮与众不同的观影体验。但本以为会从混乱的跳转中提炼出某种真挚的情感,结果只是纯粹满足于光怪陆离的形式变化。一会儿陷入nothing matters的虚无主义,一会儿又看到每种可能性中值得把握的美好,实在难以理解各种转折之间的衔接逻辑,无论母女关系还是夫妻关系的和解都显得莫名其妙。
东亚人一生的课题:我值得被爱吗?如果我平凡,庸碌,不合规范,不达标准,我还值得被爱吗?世界上有那么多人,宇宙里有那么多我,这一个是如此渺小,当你有其他机会时,你还会选择爱我吗?父母是这种外部审视的最初最近最小单元,而爱是唯一的答案。
Everything : 我知道一切都是虚幻,所谓物质不过是原子的无序组合。
个人觉得电影到变成石头的时候就可以,后面中国家庭式的团结和好太理想化了,父母和孩子之间的矛盾并不是通过说教才能化解。
抱歉。
死了以后,我也想和妈妈,在另一个宇宙,变成两块石头。
这个时代的哪吒故事不再讲割肉还母剔骨还父,而是让母辈发现压抑的自我,由果溯因。但这样的出口实在太过理想了,好像只发生在移民华人家庭。我们看着近身的故事圆满,却要对着破碎的现实饮泣。
当然,这片儿主要就是看创意,用电影来探讨哲学命题本身就是不可能的。但话又说回来,当用一个创意开启一个命题后,草率了事又是很煞风景的。这也是这类创作内涵的一个悖论。
她可以去任何地方做任何事成为任何人,但是她选择了做你的妈妈。也许这是最浅层的立意但这是电影最打动我的点。与往常的恐婚恐育宣传片不一样,没有你的人生多么丰富多彩多么成功总归是没有你了。
妈的多重宇宙版青春变形记。东亚人的family issue这么严重吗?穿梭千万个宇宙都不能和解?
耐着性子看了一个小时觉得很无趣,但是想着已经浪费了一个小时再坚持一下吧也许后面会有意想不到的惊喜呢?看到最后发现好吧我浪费了两个小时🥹😅
个人认为看不懂这部电影的人不是缺乏一点善良or审美就是对生活的细节过于愚钝。片子不只是在讲亲情、爱情、亚裔生活,而是生活中大部分人正在经历的歧视、渴望被爱、先天生理心理缺陷、lgbt、缺乏自信、自我怀疑甚至性癖等等等等。我只能说觉得电影讲述混乱或者无聊的人自己加油吧。而且很多场景都是为经典电影or导演致敬的,并不是为了拼凑镜头。
观感像是在算法控制下连刷抖音短视频。无法预知的视觉信息如万花筒般持续吸引看到第二部分,差不多到杨紫琼说“你值得被爱,总有些东西值得你所爱”,就知道它玩到头了,还是要回到东方亲情羁绊和迪士尼家庭和解的陈词滥调中,手法再恶趣味再酷也要落地安全区。母亲从虚无主义中学会包容爱恨情仇,形成这顿悟的方程式是偷懒的,是靠直给的概念设定、语录金句,和在多元宇宙穿梭转瞬即逝的快剪断裂结构,因此它缺乏绵延的影像情感力量,在锋芒毕露中受限其短。
你们看的时候真的不会产生生理不适吗?感受不到rh吗?
白人眼里最完美的和解:认清你是垃圾我也是垃圾我们祖上三代都是垃圾人类更是垃圾,只能在一次次的失败里反复沉沦,被小小的煽情打动后继续怀揣随时可能破灭的希望过狗屎一样的生活。但东亚亲缘关系远比电影里那些花里胡哨的穿梭要复杂得多,套用元宇宙概念只是诞生了新时代的流量密码。
问号脸,母女畸形关系的解不是爱是距离啊! 所以电影停在石头不说话那就好了,石头眼里,生命和关系只是一瞬间,懒得理也不用理。
疫情后最好的商业院线片。其实本质跟《信条》是一路的,用各种信息过载来营造奇观,内核却保守到可能连主创自己都没想明白,很多设定纯靠嘴说也绝非上策。但相比诺兰这种大片模范生,两位Daniel在A24的庇护下能玩得更cult,迷影梗应接不暇(就连丈夫的演员都是当年《宇宙追缉令》的副导演),130分钟亳无尿点更是优秀。最后,希望杨紫琼杀爆明年颁奖季。
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