向真、钱贝贝、晋小妮、丁兰、于慧五个性格迥异的女孩相识于大学，志趣相投，结为闺蜜。毕业后，她们留在北京，立志奋斗。然而，年少激进的她们时常碰壁，几个女孩的友情也经历了无数的纠葛和考验。面对这些问题，她们有 过顽强坚持亦动过放弃的念头，但最后于慧勇敢站出对自己的错误负责，丁兰收获真爱，钱贝贝出国学习，向真更是经历磨难还能保留纯粹和热情继续生活。人生十字路口，她们探索寻觅，最终明白要通过自我斗争改变命运。
虽然是子供向作品，但是哆啦A梦的剧场版给我的感觉却一点都不小孩子气，有几部的格局甚至非常的高。这部不知道是不是剧情改编的问题，给我的感觉就是一部纯粹的子供向了。少数几个有亮点的地方都还是原本剧情就有的。
解封后影院看的第一部，汽车影院。我女儿看得很投入，我俩全程刷手机
感谢6月能上映这样的电影，大小朋友看得很开心。任意门缩小灯永不迟到，元素很足，太空战争，金刚巨人，老大哥，反独裁等等。
在用现代动画制作技术的加持下，反而更能发现当年藤子老师在老动画里面的剧情设定上，是多么的天马行空。
哆啦A梦始终是我个人童年直至现在最喜欢的漫画角色之一。因为它伴随着我们孩提时代那些或许为数不多并且短暂的无忧无虑的时光，这本身就代表着一种心理状态和生命记忆。《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》不尽完美，有不少站不稳脚跟的逻辑和不慎严谨的剧情，但这些并不妨碍它成为一部能够引起一代人共鸣的动画电影。
但是只要它不拍成邪典
如果这部电影去年上映（按原计划），一定没有这样的节目效果。
哆啦A梦系列真的除了「伴我同行」之外，正常的剧场版真的都很一般，这部也不例外。前半段真的是很无聊，小孩子看都能睡着的那种。后半段还凑合吧，不过故事剧情也是套路化，而且非要扯上zz方面，皿煮滋油，真的是没有这个必要。全片就只对那条罗里吧嗦的小狗印象比较深刻，其他人物包括新角色人物性格塑造的还算可以，比较鲜明。整体来说，还是属于比较平庸的剧场版作品了。
儿童节陪大小姐看的，去洗手间错过开头，中间看手机啥的有些情节没注意看…感觉比较老套，道具用的也不多，故事也不算丰满，想煽情也没怎么煽的起来，只能说很一般…看完以后聊天的时候隐隐发现这动画片里也许也有些现实的投射隐喻？不细想了…
哆啦A梦始终是我个人童年直至现在最喜欢的漫画角色之一。因为它伴随着我们孩提时代那些或许为数不多并且短暂的无忧无虑的时光，这本身就代表着一种心理状态和生命记忆。《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》不尽完美，有不少站不稳脚跟的逻辑和不慎严谨的剧情，但这些并不妨碍它成为一部能够引起一代人共鸣的动画电影。
越是宣揚altruism，越是說明現實中的匱乏，沒有/不計成本的付出真的是最值得頌揚的嗎？這部電影這麼多影射怎麼過審的？太邪惡了 ！！！以及京東到底是給了多少贊助才設計出這樣一個醜出天際的吉祥物？好久沒去實體影城觀影了。at UME_BB
这个片的声音大到耳朵要聋了，对儿童来说是个政治片，对大人来说又幼稚的要死，一直就在尬演的感觉，动画片能这么难看的也是很难得，多的一星给童年。
小孩子的温情电影，看了真的会热泪盈眶 不足的地方就是时长稍微有点长，看到后面疲劳了，因为本身剧情不复杂
用现在流行的话就是，对小朋友来说太幼稚，对成年人来说刚刚好
有位大师说过，游戏设计师都有两颗心：一颗充满童真，对什么都好奇，觉得什么都有趣，随时涌出新灵感；另一又得成熟睿智狡猾，知道很多idea已经有过了，审视每一个idea能不能赚钱之类之类。🙂。
最精彩的部分居然是胖虎“致敬”金刚。不至于除了情怀什么都没有吧...这可是哆啦A梦啊
但我们还是要保持希望和爱，不是吗？
我感觉本来就挺好的。说政治童话不行，《格列佛游记》也本来就是政治童话。说镜头不行，开头3d的特摄确实一直不是哆啦系列的长处，但大小人在一起的时候，选择的视角都是2d作画中挺难画的视角……看了《神奇动物》后，我反而觉得这政治戏写得比那好多了……但前半段确实太日常枯燥了，铺垫过多，显得节奏慢了。但后半段静香和小夫的塑造都挺不错。（彩蛋还有艾伦呢）
浪费剧本和制作资源的典型，山口晋就是个废物，从高达AGE以后蛰伏十年还是这么个熊样，所以为什么能做的这么平铺直叙毫无感染力?简直和老年人动漫一样脱离时代，就这种水平活该被业界淘汰。
去年是暖心的温情的大雄和奶奶的故事，今年回归了小分队奇思妙想拯救世界的娱乐剧情，小夫静香变巨大从海上来致敬哥斯拉，胖虎变大之后跳飞机捶胸致敬金刚，赞！
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