海归丁文聪来红线俱乐部委托一桩求婚事宜,求婚对象是已经订婚的于诗雅。金玉颜告诉胡翠翠,这个于诗雅本来重病垂危,却奇迹般康复,随后她的前任未婚夫就在婚礼前夜身亡。据老辈人说,这种女人是死神选中的新娘,所有接近她的男子都会暴死。
一天,金玉颜回到红线俱乐部,却见一堆警察堵在门口。原来诗雅的新任未婚夫坠楼而死,警方查明丁文聪曾委托俱乐部向诗雅求婚,丁文聪作为主要嫌疑人被抓获,而且,诗雅的两任未婚夫都曾遭到丁文聪的跟踪。
得知红线俱乐部卷入命案,朋友客户都退避三舍。金玉颜胡翠翠一致认为只有帮丁文聪恢复清白,俱乐部才能渡过难关。而丁文聪最大的困难,就是在案发时没有不在场证明。
几近绝望之际,诗雅跑到警局,宣称案发那天晚上,丁文聪是和自己在一起。审讯室中,丁文聪和诗雅泪眼凝望,讲出了往事……
拍拍所有下坠中的人们和自己,会过去的,都过去了。
这部金狮最佳电影不是水货。
队伍继续着 他们的路程
現在只能把期望放在《美國女孩》身上了......剪掉30分鐘至少會有兩顆星。我個人認為王淨>賈靜雯,疫情的背景下也沒有和人物因果有多大關係,結局致敬《紅色情深》真的笑噴,客廳又意義不明地擺著黑澤明《電車狂》海報,深怕觀眾沒看到,但「捉蛇」那段有魔幻寫實的意味。(我堅信聞老師說魏如萱是遺珠只是場面話)
优缺点都很明显,无可置疑的是,在疫情时代的确很容易被如此匠气的鸡汤倾向给鼓舞到;象征性元素塞得较满——幽蓝客厅照进阳光,蛇,雨,以及关于主旨「瀑布」的点题与结尾急转弯式的闭合,都显得过于工整而失之趣味,甚至有命题作文之味。
都在比四月三周两天,不如说更像从不很少有时总是,但节奏实在太温吞,上课考试啥的不如剪了吧。
相比《四月三周两天》更私密,聚焦在个体的心理和生理感受上,可以说是女导演才能拍出来的焦虑感,也是女性观众才能切身体会到的痛感。另外值得称赞的点在于即使深受折磨却也不排斥性爱,女性的欲望本能不是错。
“女性境遇中的每一个因素,合谋限制了她们,让她们变得平庸不堪。”固然是把女性放在了被动的位置,怕的并不是平庸,怕的是求助无望的心如死灰,好在女主还是个人意志力比较强,自寻短见的结局更让人无望。欢愉是彼此的,而生疼却是女性的。
女人的原罪是长了子宫。她承受了这么大的痛苦后,告诉你,她已经是最幸运的那一部分人了。
蛮震惊的 1960年的法国竟然也这么封建 三场堕胎戏看的双手发抖...
伴随《四月三周两天》全片的是看不到尽头的压抑窒息,堕胎后问题也未能真正解决;而《正发生》主要把力道汇聚在三场堕胎戏里,由主角独自艰难的完成,给予观众短时间内最强的情绪冲击。前者无望,后者无助。
”一种只会攻击女人的病,会让她们沦为家庭主妇“
千言万语汇成一句踏马的。太太太太太疼了。全程围着女主转的镜头视角代入感非常强,几次堕胎片段跟着生理疼痛,第二次直接不自觉地咬紧了牙。最可怕的是,虽然看似合法化了,但片子中这件事背后的一切,都“正发生”。
让我想起《观音山》。对人类来说,重建比面对失序更困难,需要缝合,需要舍弃,需要从头再来。真正的悲剧始于大楼摘下蓝色“口罩”之后,经过创伤,重新走进阳光里,安详又死寂,我们都回不去了,即使那是一条末路,也被修改了轨道,进入另一个平行宇宙。
相比《四月三周两天》更私密,聚焦在个体的心理和生理感受上,可以说是女导演才能拍出来的焦虑感,也是女性观众才能切身体会到的痛感。另外值得称赞的点在于即使深受折磨却也不排斥性爱,女性的欲望本能不是错。
高高扬起头颅 高高举起旗帜
不如《四月三周两天》,女主角很难让人产生共情。窥私镜头太多,令人不适。
很难不对比,跟432、nesa比起来有点太向内了,批判也就弱了很多,但又不是彻底的向内,有点失衡
子宫是属于女人的专利,而生育权却不属于女人!
开头以贾静雯焦虑、失序、诡异的主观臆想起始勾画,随后就在母女俩正反打的叙事角度中迷失,紊乱、拖沓、乏味。
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