这部电影的观感根本不能用无聊跟乏味来形容，就你从1数到360000这部电影就结束了，你也就解脱了。大概的意思呢，是男性加害于女性以至于女性无法从自身受害氛围里解脱出来所以就长久的受到男性群体的伤害，电影里所有男的都一个模子里改出来也就是为了刻画男性群体，但是最后的结局真的迷迷糊糊的，男的怀孕生男的最后他老公出来了，你清醒一点，不是男的都特别坏是你老公给你PTSD整的，都是你不爱他他才那么恶心你的啊。导演你也别恶心我了，就A24这工作室也够差的侮辱电影美学完全，自然光用雾白色先弱化再加一个人物聚焦的灰黑色边框滤镜，植被跟鲜艳物体的色彩拉的老高，人脸打白，真的太折磨人了，赶紧在网飞之前倒闭谢谢你。
加害者从一开始就全然隐身，他仿佛不存在。先是以受害者的姿态附身，血色的残破躯干，亘古的阴魂不散；而后再重生，他是生生不息的罪恶，避无可避。他是所有人。通过对身体恐怖的赤裸呈现，孕育出更加湿热的心理恐怖，杰西巴克利不再是尖叫扭曲的投射意象，她表情淡漠，嘴角带着戏谑。她拿着斧子，安静地坐下来，像个男人一样。
又好像一部性别寓言讽刺片。嘿嘿。“男的都去死，只有女人懂女人。”
拍了一百分钟，可本质上和各个平台泛滥着的靠挑起性别对立收割流量的短视频们没什么区别。就很偷懒。
（2022.07）7分。罗素兄弟的个人风格非常突出。动作场面优秀。战斗中的火力感觉太重了。
故事老套、毫无新意；各种刺激片段的堆砌，直至麻木。美队连脸都没露全，什么破小胡子，太丑！更别提噶好的身材也没咋露，所以，毫无看头。浪费人生两小时。
看了下Alex Garland的采访。剧本第一稿写于十五年前，生育生育生育的场景受进击的巨人影响。导演的表达我只能解读为；男人本就残缺，没有女人只能不停复制自己。看起来在讲厌女，其实all about MEN
亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格，自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的，包含二元对立的议题的恐怖片，幽灵与记忆在回忆被去魅，又在不安的哥特空间之中被重新发现，在设定上如同“造访带”，但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神，在《机械姬》中，其实现是哈拉维式的赛博格宣言，《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释，而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型，他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产，在这种压迫性的封闭中，女性只能被迫扮演夏娃，承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足，导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。
美丽的自然风光，契合的音乐，最关键的是淡定的女主，无需尖叫留着力气分析情况找武器自保反击才是正途。
hey you know what，15分的泰国朋友玩的是lol，应该是没有take the shot这种操作的
小清新，小惊悚，男生男人，怪力乱神。跟导演前作“机械姬”相比故事性弱了，画面却更美了。片名是Men，核心却是女人。在男人的世界，女人每一步都像行走在黑暗森林，永远也不要放下手中的斧...
与加兰的前作手法类似，靠大量镜头运动和紧张的配乐营造惊悚诡异的气氛，《男人》相对弱化了其前作的科幻元素，反倒更突岀心理惊悚，美丽的乡村风景，开阔的空间反倒更放大了这种诡异感，而遇到的千人一面的男性其实是不同层面的恐惧外化，套娃生殖的部分确实是很刷新观感，但是这种设计还是感觉不如他之前作品里面科幻概念铺设的完整，还是更喜欢《湮灭》这种气质的作品。（7.5/10）
今年最喜欢的…“我跟踪你，因为你对我唱歌” 直观地把一个男人分成很多份：暴力，厌女，自大，包括生育，你就会发现每一份都很恐怖，都足够无理和愚蠢，而事实上Men就是这些特质的结合体。事实就是有的时候自责就足以暂时击倒一个女人，但男人的恶是去不掉的，就像蟑螂或者角落里的泥垢，实际上it’s nothing…（这部电影里女人是柔韧又强大的而男人只有恶心）所以握紧斧头吧但不是出于对男性的恐惧，而是出于愤怒和厌恶和女性特有的仁慈的怜悯
服装参考了东北文化 为了续集放弃了故事完整
伊甸湖边有个狗镇 狗镇里有很多稻草狗....
@ UGC Ciné Cité Bercy
挺普通，作为普通人也不知咋讲为什么普通，就是观影感受普通。导演居然是罗素兄弟，记得这俩还是名导来着。主角承受伤害的能力也太超人类了，他爹训练的？
一种男性视角的女权主义，女导演拍片子可能不会把女主角放到如此任人摆布而不会反抗的田地
深深的猩红和浓墨的绿，后半部的效果确实让人三值狂掉难以食用，残肢血浆男体繁殖可能是唯一的亮点，Harper最后面对的依然是自己内心的恐惧，不过是在恐怖片的八股形制里人工受精了一颗厌男的种子。
布拉格那场戏看得挺爽，高司令怎么演都没有特工感。
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