上门狂胥 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 剧情片 2010

导演: 黄国柱

剧情介绍

  乡妇阿秀被进京赶考的丈夫吴世纬以"无后"为由休掉。阿秀只身上京城讨说法,谁料吴世纬已是京城权贵林家的新姑爷,倔强的阿秀硬闯林府被家丁打伤,随后又被世纬的新妇----林家小姐林雨霏设下圈套,被诬陷成是伤害吴世纬亲弟弟吴世达的凶手。 仓皇出逃的阿秀被游医何冬生所救,又巧易容颜混进林府当起了护工。她精心护理昏迷中的吴世达,期望昔日的小叔尽快醒来替她洗清冤屈。何冬生也以照顾吴世达为名住进了林府。
  林老爷要把女儿林雨霏的丫鬟小玉纳为妾,林雨霏因有把柄被小玉掌握,只好含恨同意。不久,怀孕的林雨霏不慎小产,细心的阿秀发现是何冬生做了手脚。而一直没有怀孕的小玉,又在何冬生的授意下,找到新姑爷吴世纬"借种"。知道自己被戴了绿帽子,林老爷中风不起……

评论:

  • 彦帆 3小时前 :

    第一个故事。想起了2015年的青纱帐之梦。

  • 子车颖然 2小时前 :

    四个短片水平参差不齐。作为集锦片,完全放弃了结构的衔接。

  • 威忆灵 2小时前 :

    吴京选择了做了对的事,至于有没有做对,不好评价,但他在表演上真的是程式化的生硬。

  • 夙淑懿 6小时前 :

    诗:意外惊喜,日落黄沙的戈壁,夜空里升起的孔明灯,画面美感丰富,以母亲视角去看父亲,情感细腻饱满,视听语言流畅。“生命是用来燃烧的东西,死亡是验证生命的东西”

  • 仉平心 0小时前 :

    徐峥那一part是其中最好的,镜头语言特别喜欢。章子怡还是好好当演员吧,演技蛮好的。沈腾也是。

  • 明嫔然 9小时前 :

    《鸭先知》这段最超前,直接对标韦恩安德森的独特风格,徐峥在家乡中的技法就是最老辣的,这次又走在了风格化的最前沿,模仿的惟妙惟肖,以后能多些这种电影技法上的模仿和创新就更让人欣喜了。

  • 和绿兰 7小时前 :

    我的孩子

  • 初楠 5小时前 :

    wujing 2, ziyi 3-4, xuzheng 3-4, shenteng 2-3,王菲歌 5

  • 卑凌青 4小时前 :

    最喜欢鸭先知和诗,鸭先知笑的好开心,诗,记住了小男孩孔明灯下大喊出的心愿,章子怡清冷的脸,和黄轩儒雅又温暖的微笑,都跟王菲的如愿太搭了!

  • 字乐蓉 4小时前 :

    按理说只看了吴京的部分不能代表全部作品,但是谁让他放在第一part呢,我看完第一part就没有看完的欲望了

  • 字嫣然 6小时前 :

    第一部分最后骑兵团那段感觉不太真实啊 八路军一向是打游击战,部队力量弱于日军,怎么就突然出现那么多骑兵(人和马都哪来的)拔出来的为什么是日本武士刀,我们惯用的不是大刀吗?就凭热血就往前冲这不等于送死吗?

  • 后采白 2小时前 :

    不知道怎么那么低的分,第一个乘风就给我哭晕了,牺牲一个乘风,保护了那么多乘风,舍小家为大家的境界太高尚。诗也给我弄破防了,孩子我多想告诉你这世上美好的一切。鸭先知小范闲一如既往的出彩,敢于创新的精神值得点赞,爱情神话好多演员都来了,原汁原味的老上海。沈腾马丽还是很好笑,告别是为了更好的遇见。王菲的如愿直接升华了,这盛世如你所愿

  • 方飞语 9小时前 :

    《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个故事,四个时代,映射了中国的不断发展,也致敬了为中国发展做出贡献的前辈。前两个故事比较感人,后两个故事比较搞笑,但在搞笑中也有几分感动,四个作品都挺喜欢的

  • 卫泓辰 4小时前 :

    从悲壮当新生,吴京的乘风让我们感受到目前美好生活是来之不易的,章子怡的诗让我们感受到即使在和平年代那些为了祖国能强大起来的默默无闻的人们也是多么的不容易。而徐峥的鸭先知是我最喜欢的,因为同样是上海人,里面那些梗都能懂。而最后开心麻花的,虽然看似未来感十足,但父爱才是真正的主题思想。

  • 怡格 7小时前 :

    《乘风》对标《亮剑》,骑兵连连长再次冲锋时,一下子将人带回当年亮剑骑兵冲锋那一段,每次看那一段都是热泪盈眶。

  • 卫巧玲 3小时前 :

    整体来说不如我和我的祖国好。

  • 兴映秋 6小时前 :

    徐峥的片段值得四星鼓励,沈腾的片段三星吧后面挺感动的。

  • 多俨雅 4小时前 :

    徐峥那段最好,沈腾的及格,其他两个没讨论的必要。

  • 学凌文 6小时前 :

    看了一个视频,有人说是这部电影,看完才发现,我踏马被骗了。吴京这个硬煽情,没啥意思。章子怡这个更无聊,直接快进。徐峥这个还行,沈腾这个也只是一般。这电影真的很无聊,太主旋律了。

  • 婧华 3小时前 :

    3.5/10。章子怡的部分扣题且具有某种意象美,其他三个故事对应的主题其实是「牺牲」、「闯荡」和「羁绊」,父辈形象在隐于其后的宏大叙事背景下被衬托得模糊又缺位、刻板又苍白。

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