被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
很有千禧年的感觉；女主所作所为都能理解，毕竟心理年龄还是17岁，但是为什么当年的死对头怎么还那么幼稚哇…
虽然情节真的挺弱智的，大转折几乎都被煽情带过，大反派突然倒戈，有些地方也挺好笑，是不错的爆米花电影，看到结尾竟然还有点泪目？因为现实中如果一个人从17岁昏迷到37岁醒来是一件很可怕很悲剧的事情，但愿能有电影这般美好完满，就好了。虽然但是，这片子比国内的跳舞吧大象好太多太多了，起码开开心心让人看完（微笑脸）。
前半部分比较差，后面女主的party结束的时候一直到打网约车遇到前舞会皇后是司机的那一段升华了主题，放下过去，珍惜眼前。
略显无聊的chickflick 唯一亮点对我来说是Brit的青春梦想最后变成开lyft的alicia silverstone的时候 突然有种超现实的割裂感 但她还是好美哦
我一直在纠结 这已经不是拉拉队互婊了 过失致人重伤也能合家欢（其余部分都好 可爱配角多 类似高材生
如果你是90年左右的中年人，我相信你会喜欢。P.S.得知老爹是Jerry的配音后突然无法直视😅
女主真的瘦好多啊，开Uber的是独领风骚女主吧，快五十了还是甜妹啊！
一些简单快乐又有意义 刚看完this is us就又看到凯文哈哈哈哈
有些莫名的感动和温暖，也有些一闪而过的思考，影片中对政治正确的嘲讽也让人会心一笑，好像是来自20年前的cheerleader 穿越而来，带来了当年的活力与朝气，没有那么多社会的枷锁，有的是很多年前青春片里的那种随性洒脱奔放自由无畏不羁 标记完看过才注意到，clueless 的女主在里面客串上一任舞会queen ，本片女主的卧室墙上还有《clueless》的海报，梦幻联动啊！
fat amy瘦了好多啊！有点显老，像阿黛尔。Rice妹妹不是很美，但很清新。老套的剧情没有太多惊喜。下饭ok。最后她终于戴上了梦寐以求的皇冠，穿着妈妈挑的裙子，dance to power of love，小木屋开party，成为了最受欢迎的人，一切如同十七岁时设想的那样。但网络上数万的粉丝也不如现实里一两个知心好友。越长大越要珍惜还陪着你的人，they are the only ones that count.呜呜听到skater boy的时候真的有穿越时光的感觉。"being my realself is the only way for the right people to see me"Alicia Silverstone客串了耶！fuck popularity做自己就是最酷哒！
像古早的美式校园喜剧但因为多了一个37身17心的设定而有不同之处 虽然很老套 很多设定也不合逻辑（比如不去追究肇事女生责任 全校学生莫名就很支持 反派角色女儿的前后期矛盾…） 但是被爸爸说妈妈那段感动到 妈妈是真的永远觉得你漂亮聪明了不起 因为她真的相信❣️
永远喜欢青春洋溢的校园喜剧，Crazy加一星。
很爱一些美高青春电影 就是节奏有点慢有点冗长
不太符合实际吧，放在属于爽剧，蒂芙尼的女儿性格不错，长得也好看，但是女主为啥莫名其妙的就喜欢上小黑了？
抛开那些强行正直正确的设定，整部片子还是非常能让人乐呵起来的。音乐选的真不错！
整体还挺不错的，就是喜欢这个简单欢乐的chick flick
Netflix给了多少钱给这几位姐啊orz
笑死了，prom dance的时候Stefanie跳lead，prom king一脸享受哈哈哈。总体上这部电影很欢乐呀，很久没这么欢乐的电影了，蛮搞笑的，会看第二遍
Why fit in when you can stand out?
真的对美国高中拉拉队文化无感，但是看到年轻人自信展现自己的身体和自我还是很值得称赞的
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