期待值太高反而觉得比较一般，不过也是最近看过的“日影”里，最“日影”的一部了。骨子里还是两个看不见未来的人，携手借着月亮的光辉，在这个世间流浪。不过我很好奇，这么让人投入其中的内核，为何就拍得如此零碎，感情也在反复挣扎里找不到方向。
我还挺喜欢这种破碎感，心疼阿文，也太惨了点。流星在试图转型了，但略用力过猛。
3.5🌟不到4🌟的水准。非常喜欢原作细腻的描写，让这份独立于爱情与友情之外的感情变得顺理成章且弥足珍贵。电影团队很牛，寄生虫摄影团队，李相日，再加3个不错的卡司，讲真拍成这样还是很糟心的。首先太长了！两个半小时完全没必要，第一个小时的剧情太冗长。抛开原作不谈，这个电影在商业和艺术之间摇摆不定，导致哪个都没做好。村长塑造角色失败，并没有让人觉得纤细和病娇，反而很弱智（对不起，没有攻击演员本人的意思，但是角色呈现出来的气场是真不好）。丝丝无功无过，普通输出。看片最大的惊喜来自流星，真的演出了DV男/臭流氓的感觉，比起以往有很大突破。综上，今年最期待的日本电影，现在只有满心残念。
以创作而言，从李相日自己的《恶人》到《禁室培欲》，关于共情斯德哥尔摩症侯群的合法性，来反衬“正常”生活更泯灭人性已经不算新鲜的主题了，因而此次的两个半小时里李相日明显塞入了过多的讨论内容，同时看到愤世嫉俗、原生家庭苦难、苦恋抓马，甜甜恋爱。事实证明，近几年“流行”的长篇电影绝非适合每个导演，李相日就暴露了他的煽情、矫情属性。表达主题的失焦看似最后都“合理”收尾在男主的疾病上，但这一处理，加上片尾的闪回段落，又是在普世价值边缘作死的任性，稍微理解偏差，就会滑向在为恋T洗白，而男主疾病本身，不但有着隐含的Y具崇拜“合理性”，且还落入了“真正的好男人就是去势的男人”这一刻板印象，猎奇有余，对于理解人物却是在强说愁了。《怒》的短片拼盘点到为止就恰到好处，要让李相日出好作品，还是得限制他的时长。
还行吧…出场人物比较多，可能是计划给之后铺路吧…这都不能算打架，就属于单方面碾压…
但是整个故事更虚了，妹妹就像个有无穷能力的低能儿。
挺好看的啊。几句中文而已，我们的自尊心这么脆弱的吗。
前半还行，后面就陷入慢节奏和空镜头的日影通病里面了。
《悟空来了都得爬系列》
因为之前看过一位博主cut 流星的戏份，含有未公开的内容。果然中译片子里发现两处没有出现的片段：1更纱买回的红酒杯被小亮故意摔碎 。更纱坐在灯下修杯子，小亮开门说晚安。2.更纱和小亮一起回小亮老家，更纱在院子里水缸跟前站着发呆，手臂特写的淤青，亮走过来劝慰。这两处似乎对正片影响不大。本来电影时长不短，也不必为了时长而刻意控制。此外，电影镜头虽然细腻浪漫但故事性设计的不太令人信服。雨天，河边，咖啡馆，重蹈覆辙的遗弃……霓虹警察和前几天发生的某某事件安保问题性质差不多了，都暴露得令人错愕和荒唐。在国内大概不能过审。当然片子关于人性和社会话题值得探讨。小演员演得真棒！
新生代的演技都有提升，感情处理颇为细腻。剧情设定的话，就还挺日本的。村长和流星在不同程度上为艺术献身了！
球球豆瓣把“犯罪悬疑”这个标签去掉，
照搬好莱坞外星人/异能人/怪兽故事模版，可是我真的好爱看爽片（以及金多美真的好酷🤤
普普通通。很常见的两个因为家庭有心理阴影的人相遇，也很常见的两个无处可去的人在一起，最后决定一起流浪。
三位主演的演技都明显跃进了一步，李相日折磨有方👍这部里终于get到广濑姐妹的相像了，无数次幻视成爱丽丝…
最后十分钟悬崖勒马，两小时半的时长，导演把电影的缰绳放得太长也太松了。只能说，是原著造就了这个故事，而李相日并没有成就这部影片，甚至第一次在他的作品里体验到了笨重的冗余感。对于这对苦哈哈的命运共同体，虽然能对二者间的经历与纽带做到理解，但实在难对人物本身产生更多共情，特别是松坂桃李饰演的男主，与“发育停止”形成对立面的“认知疯长”，这一角色内核简直一笔带过，十分仓皇。算是一部塑人不太理想且拖沓的勉强之作吧。
两小时三十分钟，看的相当疲惫。分两天看完…而且有一段还加快了播放速度。直到看完才发现，这是我喜欢的那类故事，事情也不是我原来以为的那样。
全员演技在线，整体剧情流畅。
李相日还真是偏爱有缺陷又敏感的边缘人群，不过这一部的情绪总是上不来，就让人感觉有点磨叽且矫情。
冗长，太过于讲究配乐和画面情感，2个半小时的音乐剧。。。
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