被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
拍的太四平八稳了，乏善可陈，感觉是个假雷导拍的。唯一表扬的是全片所有人物的服装是真的不错。
还算一个不错的题材拍的平了点，嘎嘎上部点电影演技还可以，这部时好时坏，有些地方看着太狰狞了。Jared Leto真的就没有你演不好的角色吗！！！！
无厘头又意料之中。因一个女人起，因一个女人亡。
驾驭这个傻白甜富二代也太容易了吧！这个豪门家庭构造也太简单了吧！打怪升级比大清国的一个妃子容易太多了吧朋友们！至于要拍成154分钟吗？
一個傻寶男人不聽聰明老婆勸結果毀一切的故事。不太討我喜呵呵
剧本真的是灾难，雷导今年又扑了一部，Ladygaga真是自带晦气的女人
画面质感和演员表现都很好 节奏太乱了 拍成剧集更好 给我鳖多加一颗星
这部电影拍得实在是味同嚼蜡，很难看下去都......
看着看着就忘记是在看电影了，创造一个百年屹立不倒的大品牌太不容易，甚至是用鲜血铺路。
lady gaga本色出演土鳖心机女，演得真的挺好的。。。然后古琦家族一团乱，和大部分有钱家族的故事没啥不同，直到现在运营这个品牌的已经没有古琦的人了，一场人间喜剧。电影较长，卡司不错，但挺无聊的。
有点平淡了，类似于纪录片了。没怎么出彩的地方啊。
话说这个故事可能更适合拍成剧集（参考《美国犯罪故事》），能够有更多的时间对角色的心理情绪和一些名场面进行细致的刻画，谁让两个半小时的电影居然都没把这个故事讲得生动有趣，最后看得我直接哈欠连天。Lady Gaga扮演的嫁入古驰家族的女人，被抛弃后直接化身饿狼进行复仇，雇凶杀夫，登堂入室，最后明明是最精彩的部分，却拍得平平淡淡，真的很失望。暴力沾不上，名利又很肤浅，整体表演其实也挺一般，流水账感比较重。
我对gucci的这个惊天八卦完全不知情，然后看得也昏昏欲睡，会不会就因为我不知道呢，电影是省略了一些普通人都知道的情节吗，人物的某些情绪转换得太莫名其妙，但叙事又平淡得毫无波澜，这反差对我就基本死水了，没想到是雷爷爷作品，一脸懵逼。这几个人的意式英语是亮点~~~尤其gaga，看姓gucci的意大利人用浓重的意语口音的英语对话，很穿越呢。
当年汉尼拔专门买了双GUCCI送他的小羔羊，浪漫的不得了。其实古琦王朝没GAGA什么事……
放大私事的技巧-12/01/21 at AMC Garden State Plaza 16
gaga第一次去纽约住大房子的表演可以说是灭顶之灾了。见过大世面的女王真的很难演出来小村姑进城的状态。
有多少期待就有多大的失望，故事怎么做到如此拖拉不堪？
卡司挺强，题材也够有关注度，何况是这么一个全球有影响的品牌。不知是不是两位主演不够靓帅，还是编剧技巧有问题，抑或是主演的演技太low，反正这电影感觉挺一般，连床戏看着都假，让人觉得没啥兴趣。既是豪门恩怨，又有黑社会参与，何不换个路子拍呢？
電影名別家族了⋯直接叫「古馳夫人」算了叭，之前誤打誤撞看的gaga的電影就是音樂很好聽，這部雖然沒唱(?)音樂還是好聽的⋯
一群美国人用意大利口音的英语演意大利人的狗血家族剧，场面如同抗战神剧里的鬼子互相用日本口音的中文对话一样荒唐。目睹lady gaga在影坛拙劣而努力的一次次尝试，有没有一种可能，就是她勇闯娱乐圈的初心也许是做个影星而不是歌手。而开罗人的演技甚至还比不上lady gaga这个歌坛天后。天呐，雷德利斯科特是不是在为下一部科幻片筹钱才拍的这个垃圾。
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