纪录片《生命大跃进》共分三集，注目于生物DNA，讲述这长达四十亿年间地球生命壮大的进化物语。第一集《这之后“眼睛”诞生了》之中，通过讲述具有眼睛的祖先生物首次出现在距今约五亿年前的进化过程，是一部介绍“眼睛的诞生”这一令人惊奇的生物进化历程的新颖电视剧。新垣结衣在这一节目中一人分饰姐妹两角，新垣透露妹妹是近乎是旁观者一样的角色，而姐姐一旦提到生物相关的话题就会变得很亢奋。同时新垣结衣还表示自身是不太容易激动起来的性格，或许这种有些冷静的地方和妹妹比较接近，她甚至还表示都不知道能够让自己亢奋起来的点在哪里。
第一集《眼睛的诞生》
第二集《母爱的诞生》
母爱从何而来?
波澜壮阔的生命进化历程中，有三个关键节点事件最终决定了人类之间的情感联系。
本回将探索，人类父母和子女为何产生强烈的情感羁绊，这一直是个谜团。
人类的母亲们在体内孕育着孩子，孩子出生后继续哺乳。最新的研究意外揭示了这样深情的母爱的起源。
太古时期我们的祖先经历了天崩地裂和病毒感染等各种可能导致物种灭绝的事件，于是产生了“意想不到的DNA变异过程”，身体结构发生剧烈变化，注定了亲代付出巨大代价养育后代的模式。
今次，请继续跟随案内新垣结衣为了探寻“母爱产生之谜”，来一场去往恐龙世界的时空穿越之旅。
第三集《智慧的诞生》
人类是遥远5亿年前因两个偶然的重叠而诞生的奇迹!将世界考古与基因研究最新突破一一还原，让自然科学粉儿热血沸腾的全景CG远古世界再现。在Gakki的带领下，让我们回到五亿年前的地球做个时光旅行!
为什么人类成为地球上仅有的高级智慧生物?
波澜壮阔的生命进化历程中，有三个关键节点事件所呈现的“生命大跃进”最终决定了人类的进化完成。
悠久的生命进化史上，是什么样的事件和故事的最后，我们“智人”最终获得了高级智慧?
最新的DNA结构解析发现了打开这个疑问之门的钥匙。
这令人震撼的剧情是…..
今次，请继续重回太古时代的时空旅行，体验CG呈现的最新研究结果。
由我们的向导新垣结衣小姐带领，一起成为生命最后一次大跃进的现场目击者吧。
主题和算牌的关联性有些不明所以。顶尖的算牌人理当由细节及微表情洞悉他人内心，可终究没看清一个嫩头青的决绝。自我的救赎终究不能心平气的和完成，身受才能成全感同，罪与罚才得以消解。整体来说故事节奏较慢，圣母式的设定没有可信任的基础，爱情来的突然，以爱结尾更有些莫名其妙，并不算很吸引我的片子。
三星半，Oscar Issac这张冷峻的脸就是全片节奏和风格的写照。算牌只是虚晃一枪，重心是PTSD主题和相辅相成的鱼眼镜头。BRMC的音乐还是很有辨识度的。
想看施拉德拍《出租车司机》……性冷淡的表演搭配性冷淡的配乐营造出一种虚无的迷幻气息，而先验性的影像恰让观众看到了布列松新世纪通过数字媒介所延续的一种可能。Oscar Isaac可以说是年度最迷人的男性银幕形象，在存在主义的救赎中竟创造了反传统的皈依，而罪恶永远无法抹除，在审讯的囚牢中我们仍旧看到收敛的刺激感以及来自地狱深渊凝望人性的恶魔
做闷了我一般很难看进去
{★★★☆} 我忘记了自己为什么不待见Paul Schrader的上一部电影，但这次他仅凭稀释到惨白的沉沦空气就扣留住了我的注意力。和往常一样，他的兴趣目标是在隐秘的扭曲下逐渐麻木的人们，但虐囚显然比环境问题更能击穿道德、以及美国的虚伪。作为Schrader的精神导师，布列松的水平棋高一筹--但这里至少有两个绝伦的镜头，你看到一眼就能认出来。
在赌桌上完成一场又一场的盘算，白天他是精于心计的算牌人。夜晚在漆黑的房间，他坐于桌前剖出最多的秘密。鱼眼镜头里尽是不愿回忆的梦魇，恐怖的画面昭彰着恶魔的来源。
7.2冷静克制的描述虐囚丑闻，威廉的戏太少，演技无从发挥
节奏慢，价值观不主流。William想帮助cirk走出丧父阴影，但失败了。William自己也抛下了最看重的赌局替Cirk复仇，导致自己再度入狱，与爱人分离。披着赌局的外壳，探讨的还是虐囚问题和人性。讽刺的是，有些东西，想摆脱才发现已经刻进了骨髓，当镜头扫过上校家包着白布的家具时，一切已经了然。
86+ 冷靜克制，深渾雋永。我們總是賭上命運，拼著我們的孤勇做一些自己以爲正確的事。所以泰爾最後放棄了算牌，放棄了秩序和平靜（或許不是真正的平靜），而選擇了終結那骯髒成罪的過去。隔著屏幕的指頭點觸摸，猶如現代的拯救亞當，把整部電影升華成爲震撼人心的神跡。
感情上来说，非常温吞，感觉会是一场大雨，结果最后只是一场毛毛雨。本片的唯一看点大概是Oscar Isaac，刮了胡子，梳着背头，又是另外一种魅力。
叫你回家探亲，不要去白给啊小伙子
预想中精彩的赌局基本上没有的 只有梦呓一般的鱼眼ptsd噩梦重现 节奏太慢了节奏感也太差了 每个人物的出场又都莫名其妙没有连惯感 看得一直走神 浪费了奥斯卡的好演技
不要被片名骗了，只是个复仇的故事，还是为别人复仇的故事。
where have you been, my blue-eyed son?
和PTA处女作《赌城纵横》一样，几乎没有展现炫酷的赌博技巧的场面，赌博只是背景板。和保罗施拉德一贯的作品风格，创伤过往的主角，自我毁灭与救赎。监狱虐囚部分的夸张鱼眼镜头有意思，但总体完成不如《第一归正会》。奥斯卡伊萨克梳个大背头还是颇有赌神那神韵的。
替罪羊之无聊误打误撞学会算牌的帅气背头大叔。
赌场为障眼法，重要的是对两座监狱截然不同的描绘方式，创伤由此展示切口。片尾反在空间隔阂中，用指尖的相连扣了题，精彩。奥斯卡·伊萨克分外迷人。
3/5，这片就写了能算出牌却预见不到眼前人的命运，感觉牌技大佬这条线没啥卵用啊，科普了那么多赌博方法，我看的一脸冷漠～～～
身体，灵魂，自我折磨（内疚、苦行、救赎...)，以及美国人的身份和对布列松的热爱：施拉德总在书写具有相似度的人物。美国先生几乎要立刻掌握了最高财富，在一个后911（居然在20周年的时候上映）、后伊拉克的时代，美国人将投入多少筹码到自己的国家？又或是伤害自己作为向国家的报复，酒店或许只是自我流放之地，获得救赎的概率微乎其微，去除了上一部的那些宗教因素，宗教之外的症结在哪？在最后，救赎只会以爱的形式出现，隔着监狱的两只手，在静态平面中身体在连续运动中暂停，这《创世纪》一般的姿势将某种自我意识神话化，试图集中所有唤起一些力量。在此之前的人物只是不会带来浸入感的空的容器，当然也是一种“布列松式的紧缩”—已经没人像这样拍电影了—如艾萨克工整清晰、纪律严明的手写文字，看上去没什么稀奇的也看似已经过时了。
救赎——一个稳定的母题，施拉德的每一部主角都是同一个男人的影子
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