个性温吞、人称鲁蛇的马提(Sebastian Fräsdorf 饰演)带着女友(Alice Pehlivanyan 饰演)和她的小孩来到家族的别墅度假,没想到事业有成的讨人厌哥哥(Godehard Giese 饰演)突然现身,带着太太(Karin Hanczewski 饰演)要来这里放松「做人」。果然哥哥一来就没好事,不仅颐指气使把他们赶到楼下房间,还想尽办法撵走女友的小孩。马提逆来顺受不敢吭声,让女友怒气冲天,她开始用各种方式反击,从言语揶揄到身体较劲。四个大人共处一个屋檐下,闷烧的夏日战争一触即发!
复古的手法,成就自我而独特的人格,格格不入是这个诡异的时代,无论是30年代的德国,还是近百年后的今天。
真是一部无力的悲剧,在那惨白的结局到来之前,希望一直在艰难行进。
情感:8 故事:7 结构:7 节奏:6
在柏林游荡的马丁伊登,试图写下帝国诞生之前的无主之作。在这样的时代,我们只能成为演员。法比安的状态主导了电影迷乱的节奏,胶片注定只是回忆,默片注定代表沉默。90年过去了,也还没有毁灭,也还正在毁灭。
我最难以言说的迷狂
按克拉考尔的理论拍的电影,形式和内容都非常诗性,无序的手持镜头有极强的张力。经济危机之后,魏玛天上大乱的日子与现在相呼应,末日就在眼前了,一个人该如何做呢?本片勾起了我强烈的烟瘾。
回望三十年代的德国,沉重、压抑、欲望丛生,失业者越来越多,社会逐渐失序,恰似影片前半段的影像风格,幽暗、凌厉、快速、模糊,镜头碎片像发光的刀片,撕裂并重构时间,抒发一种历史的真实。随着剧情发展,叙事趋于稳定,影像也仿佛找到秩序,故事却没有明朗,亦像那时人们呼唤来的纳粹新秩序,绞杀个人价值,收缴自由,走向极端,有良知的理想主义者溺亡。电影里,是每个人注定无法实现自我的时代。
第一次看露天电影,从弗里西里德大街步行至博物馆岛,不远处是可望而不可及的晚霞。露天电影场地被各式古老建筑物包裹着,这种时刻我内心的感受往往非常迟钝,我确信这段经历在不久后的将来回忆起来一定带有一幸福感,在当下这种美好静谧的感觉简直不真实得让人觉得这是一场梦,不真实到我的感受不由自主地抽离出去。荧幕上和荧幕下是不同历史背景下的柏林,不同世界里的柏林。沉醉在这夜里,结局让人意难平。
又开始了……TV最后几集合并起来了吗?这种剧场版有意义吗…
线上流媒体 豆瓣评分这部电影评分在8.2分左右
话说,我也不喜欢合集。
镜头语言炫技有点多,当下看这部片还是有点应景的。
啊男孩加歌厅,还有一些史诗感,现在浮躁的我3小时内没嫌闷,又一次不合时宜的汤希林合到当下我的时宜里
一个不想随波逐流的人需要付出多大的努力才能够正当的活下去;一个不会游泳的人怎样才能去救助一个看似要溺水身亡的人;是不是一定得有人死去故事才能够结束——总之不太开心。
最喜欢的两场是科莉莉娅试镜时的独白和出入名利场和法比安在咖啡店的对话。
弥补了马切罗在《马丁·伊登》中留下的遗憾。
补记。态度太差了,这TM剧集里有啊 ,太会圈钱了。
四部剧场版最后看的这部,剧情2星,多一星给鬼舞辻无惨。这样剧情的动画片看多了就觉得一般般了。
急需补课欧洲20世纪二三十年代的历史细节,否则无法感触当时人的精神状态。导演炫技略过头。
按克拉考尔的理论拍的电影,形式和内容都非常诗性,无序的手持镜头有极强的张力。经济危机之后,魏玛天上大乱的日子与现在相呼应,末日就在眼前了,一个人该如何做呢?本片勾起了我强烈的烟瘾。
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