革命往事电影音乐 高清

评论:

• 律元武 2小时前 :

  因为是根据真实悲剧改编，再现了戴安娜与英国皇室决裂的那个“圣诞节”期间的故事，也还是吸引人的。女主获得即将揭晓的本届奥斯卡金像奖最佳女演员提名。导演是智利出生，拍过不少历史人物电影。对历史题材有兴趣的观众可看。

• 卫华 0小时前 :

  一直以来都觉得这么酷的戴安娜不适合王室，在这里她被剥夺了太多太多，没有未来，只有按部就班遵守规则，只是流通的货币。她想要的是过去的那一份自由，她想成为的是斯宾塞。看到她和Maggie在阳光下奔跑的那一幕真的好为她开心。（看完想吃KFC了）

• 振铭 5小时前 :

  也不知道怎么就看完了，这得是多无聊能看完这部电影、看了个寂寞

• 宰茂德 2小时前 :

  電影有點像「閃靈」和「四百擊」的結合體，也有點「黑天鵝」的味道。電影如同一個十分暗黑的童話。必須細細品嚐。結尾處可以說是點睛之筆。服裝，攝影，和配樂皆為上乘。小K今年奧斯卡拿定影后了。

• 包尔风 5小时前 :

  k-stew很美很脆弱，但是全程处于惊恐颤抖状态的表演让我很难受，大概是不甚了解王妃生平的原因，她的痛苦我无从体会，情绪也很蓦然。Sally Hawkins过于可爱，还能在大银幕上直回来吗hhhh

• 卫铮 5小时前 :

  配乐加持下，几乎可以完全将其视为一部政治惊悚片，尤其当镜头不停地对准人物，情绪不断外淌，借由这种外在的情绪张力竭力撕开历史的伤疤：AnneBoleyn以一种可对话的形象出现时，作为讽刺寓言的焦灼感便逐渐切肤可感。与前作相比镜头真挚了不少，刻意想要捕捉某种情绪的姿态消失了，倾向性也变得更明显了（中意）。不过有些场景的设计感还是太重了，小K演得真好。

• 将妍芳 2小时前 :

  07/10伦敦电影节。最后放着流行音乐的快乐幻想一点也不让我轻松，只觉得这种奇迹一样的期待如此不真实，不真实到令人泪目。电影以黛安娜为主要视角，展现了她的神经质，也正因为完全以她为第一视角，也展现了王室生活的神经质，一个自由的灵魂如何与其格格不入。电影对黛安娜与丈夫还有王室的整体冲突的塑造还是有些简单了，现实中查尔斯的出轨不是在1991年发生的，而是已经发生了好多年，而黛安娜自己也与一个男人发展了长达5年的关系，她和Camilla（查尔斯现在的对象）在那些年里通过向小报披露彼此的秘密互相诋毁攻击。她童年的形象还有生活多次在影片中出现，但她对童年生活的怀念没有更多缘由的支撑，她并没有一个快乐的童年。影片本身足够好了，但是不要把它展现的世界完全当真或当成全部～

• 振康 5小时前 :

  继万合之后，优映的滤镜也碎了...啊终于成长为无聊的中年人了嘛…

• 克帛 9小时前 :

  我的身体很沉，一半来自珠宝，另一半来自痛苦。我的时间很紧，一半用来就餐，另一半用来呕吐。人生早已暗无天日，却还要被柔软的铁幕围住。灵魂早已泣不成声，却还要被闪耀的项链束缚。体面而虚伪，精致又粗俗，整齐而刻板，庄重又轻浮，这是无数人梦寐以求的豪门格调，是我无数次渴望逃离的炼狱熔炉。戴安娜王妃的传记片，体量不大，但确有过人之处：音效叙事的成功典范。复杂且华丽的配乐编排，对塑造氛围和情绪起到极大推动作用，甚至有点喧宾夺主。提琴如同催命曲一般刺耳，闪光灯则如同枪杀。在旧庄园的大厅中，斯宾塞握住手电筒，如同重返英灵殿的圣骑士。她宁愿在一片漆黑的旧庄园里与鬼魂为伴，也不想走进看似祥和欢乐的冰冷晚宴之中。她和旧衣服对话，和鸟对话，和鬼魂对话，但就是无法与自己的命运对话。最后，她变成了守护童年时光的稻草人。

• 卑凌青 3小时前 :

  很……一般，我觉得结尾的煽情实在是太俗套了。中间有一段我都觉得还不错了，结果这个结尾太拉垮了。

• 卫高泓 4小时前 :

  到仓库之前的剧情幼稚，台词尴尬，连打架斗殴都拍得很假，而且剧情抑得太过分了，让人膈应。仓库之后的剧情开始精彩纷呈，又回到了他们团队熟悉的解密风格，且剧情在线，还用上了之前的一些铺垫。感觉前面就是个两星片儿，后面值得四星，有点可惜，有点难受。

• 向娟巧 2小时前 :

  #Venezia78主竞赛#从摄影、配乐还有故事叙述方式都显得较为独特。不知斯图尔特的表演有些刻意为之还是复刻还原，但本片中呈现出一个被拘束的灵魂，极度克制，直至最后一刻才松一口气。

• 彩岚 7小时前 :

  如此惊艳又那么渺小~

• 侯晶辉 5小时前 :

  网剧，网大，毛骗团队距离第一部院线电影也是一步之遥了，慢慢等。剧情+犯罪，再加点喜剧，一向是优映文化最擅长的。这一部依旧是特长发挥，双男主遇上了两路贼，离奇的故事就此发生。闪回式的反转，也是屡见不鲜。最后的打架成就了导演邢冬冬的高光时刻，但也明显得看出来，打的太假了。

• 於景福 9小时前 :

  看出导演和演员都很努力，但是，有些东西是努不出来的，举手投足间它天然的就在那儿了，任你再难为自己也走不完那最终的几步路……请勿碰瓷《闪灵》，4⃣️🌟是看在诚意的份上的

• 扶紫雪 2小时前 :

  比预想得好，可能是因为我完全看进去了，不是作为戴安娜的传记片，而是作为一个情感充沛的关于历史的女性的故事。一些非常明确的象征物：（死）鸟、草人、珍珠项链（项圈）、食物，当戴安娜在桑德灵厄姆中疾走（逃，却无处可逃），这座大房子就变成了《闪灵》中的瞭望酒店（摄影有种熟悉感，原来是《烧女图》《大西洋》的摄影，性别女）。虽然最后似乎结束在一个上行的音符里，但女人自古以死来开启新时代：安波琳的鬼魂从不只是作为殉道者的女性，更是作为先驱的女性，安波琳的死与英国宗教改革之间的千丝万缕，在这个年代便有戴安娜来继承。绿木用弦乐组代表皇室的樊笼，用爵士代表戴安娜渴求飞扬的自我，前者游走在端庄与刺耳的边界，后者则轻快、富于变幻，个人认为优于他为《犬之力》的创作。

• 敖欣然 9小时前 :

  第一夫人的时候我以为是演员演得刻意，现在看来是错怪娜塔莉波特曼了，导演简直有毒，照着第一夫人的路复刻了一次。不是焦点集中于一人，就把人物讲深了，因为“剧情弱”不具戏剧功能，演员只能被强调去“演”，刻意感就出来了。戏说的部分就还蛮矫情的，打猎的时候跑到枪口下就 离谱。倒是真挺适合拍MV的，预告片不就挺好看的嘛。

• 凤宇航 6小时前 :

  小k最大的优点大概就是“知道什么是好的”，但自己却演不好。演技实在太差了，从暮光到今天就没进步过。电影本身也拍得非常矫情和零碎，甚至撑不起本想表达的非常简单的主题。不如改名——寂寞空庭春欲晚。

• 娄晶滢 8小时前 :

  后面那段蒙太奇用得太棒。立于悬崖边缘的Diana，在短短的几分钟回顾了她的童年，少年和成年，她一直在奔跑，却又一次次受困。

• 扶隽美 2小时前 :

  3.5，在遗产电影的风格下，《斯宾塞》的时间性却如同慢电影的消亡性，但又由于遗产电影的固有速率不可能被加速或减慢，因此在熟知的历史事件的阴影之下，时间被来临中的共同体加速。斯宾塞延长了威尔士王妃黛安娜这个富有象征性的名字的含义，将其推向遗产电影的反面。查尔斯王子并不在场，而是costume与“tradition”如同寄生性的符号怪物，其言说取代了作为斯宾塞自身的表述，阻止其返回（或逃向）本真，无时间性的幽灵空间。但Spencer的个人崇拜并不是帕布罗·拉雷恩这位左翼导演想要呈现的，他想要呈现的是重现一种新千年末世，关于伪装成传统的撒切尔主义，这就是为什么在影片的开场，导演首先表现军事力量仪式性地押运食材，与另一队厨师交接———拟古主义背后赤裸的国家机器。